致舍景观新作：木夕大里伙山花园景观设计，“让地方变得更好”

编辑：徐一缘 | 审校：宋诗雨 | 2026.09.10 16:47

景观设计 Z'scape 致舍景观

项目地点 云南大理

建成时间 2025年

占地面积 8600平米

本文文字由设计单位提供。

“杏树坛边渔父

桃花源里人家”

—— 王维

木夕大里伙山花园的营造，缘起于园主、白族本土建筑师八旬“让地方变得更好”的邀约，是致舍景观与八旬及团队扎根于云南大理伙山的一次山居设计实践。

景观设计秉持中国传统园林“天人合一”的思想内核，以现代自然主义为路径，探寻地域自然与白族在地文化之间的内在关联。场地坐落于海拔2710米的高原山巅，地势陡峭，拥有借景苍洱的天然禀赋；但也面临项目偏远，建设条件严苛的现实挑战。

△ 项目视频视频摄制：一步为马

团队以克制的设计语言对话山海野趣，保留原生松林与老梨树，让花园无界融于自然。在缓坡与陡坎交错、竖向高差达25米的8600平方米的山林地，叠合一方秘境，“小中见大、巧于因借”，于方寸之间容纳天地气象，呈现景观的四时之美，致敬自然的原始生命力；同时将白族传统用水智慧与现代山地生态可持续策略相结合，构建高山韧性景观生态系统，承载富有文化记忆与生活温度的精神原乡。

场地文脉

伙山的乡土底色和人本初心

伙山之名，源自多年前，先民结伴上山垦殖生活的历史。先民依山开荒，以集体劳作营建村落维系生存，土地沉淀着共生互助的人文底色。相较于大理发展成熟的区域，双廊伙山村区位闭塞、交通受限，发展相对滞后。生长于此的白族本土建筑师八旬，历时十余载营建伙山美术馆，尝试以艺术为媒介振兴乡村、反哺村落的在地发展。

2023年1月，伙山山居的花园部分启动，致舍团队应八旬之约初勘场地，彼时进山土路崎岖颠簸，自双廊古镇单程车程近一小时；途中也听闻雨季滑坡落石频发，交通时常阻断，场地营建条件极其艰苦。到达现场，原生松林苍劲蓊郁、老梨树虬枝盘错，林下缓坡与陡坎交错，无测量图纸可准确表达高程和原植被点位。

此次合作共建，源于与园主、建筑师八旬在价值观上的同频契合，指着建筑钢结构和爬山曲廊初现的工地，八旬说“建筑方案一直都在改，这大山里也没有精准测绘的底图，建造过程中所有建筑均为原生树木退让，这些老树才是这片土地真正的主人啊，我就想尽量都能把它们保留下来。项目推进已经八年多了，受资金、山地营建难度等因素制约进展缓慢...我坚持着，就是觉得我们不是去找个好地方，是要让地方变得更好...”。

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从地理故土到精神原乡

地理意义上的故土是可抵达的场域，而精神维度的原乡，则承载着乡土记忆与人情风物。伙山花园以白族古村的乡土基底，恢复人与土地的连结；同时依托山林泉石和拙朴匠艺，唤起人们对质朴自然与本真生活的向往，实现从土地依附到文化认同的递进。

古人以“杏树坛边渔父，桃花源里人家”寄托隐逸栖居的理想，伙山花园则以当代景观实践勾勒这一山居图景。设计以质朴乡土营造为基底，叠加白族古村肌理与现代山居美学，让景观成为连接人与自然、地域文化的纽带，实现从地理故土到精神原乡的人文重构与诗意回归。

每逢传统节庆，业主邀约双廊洱海沿岸村民与伙山邻里于此相聚，让花园成为举办集体活动、维系邻里情感的公共场域，延续村落烟火与乡土人文温情。

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设计理念与空间布局

中国传统园林以“天人合一”为思想内核，于有限空间中再现无限的山水，融自然意趣与文人情怀于一园，追求从物之营造到境的升华。伙山花园占地约8600平方米，竖向高差达25米。

致舍景观立足场地特征与借景苍洱的自然禀赋，将传统园林“小中见大、巧于因借”的营造理念转译于山巅坡地，以“起、承、转、合”为空间逻辑统筹全局，将花园叠合于有限场地之内，形成层次丰富、开合有度的序列。

景观顺应山势蜿蜒铺展，依托与高程、建筑、环境的关系，布局渐次展开：起于松径，承于石庭，转于峦顶，合于林影。一脉清溪穿行其间，串联大小水面，动静相生、虚实相映，赋予场地以灵动气韵。园中山林为骨、花木传神、水石生韵，共得浑然天成的林泉雅趣。

伙山花园保留大量的原生林木，面积虽有限，却借路径迂回与视线阻隔形成多重景深，步移而景异，兼具江南园林之清雅体宜和山野园林的朴拙神秘。人在画中游，身体、视线与景致之间形成诗意对话，践行中国园林“可行、可望、可游、可居”的审美理想，让山水精神在动态体验中自然生发，是为中国传统自然观与造园思想在当代山居中的生动回响。

起于松径

松径为伙山花园景观序列之开端，先让来访者“慢下来”。场地陡峭、坡面稳定性弱，连接外部与伙山美术馆的曲廊，依山就势，以当地石材砌筑的挡墙和分层台地消解竖向落差，稳固坡面结构；其走向最大限度避让原生植被并保留松树基底。曲廊松径穿梭于林木间隙，以简约的现代设计语言再现传统园林的“曲径通幽”，也传递山村院落围合的安全感，营造出“林下漏月光、疏疏如残雪”般唯美的归家意境。

承于石庭

循溪而行，曲廊逶迤，松林渐开，行至建筑后庭院，此处连接各分区出入口，亦是室内视线的对景所在。设计顺应原始地貌高差，保留老梨树，增补乡土植物，以还原野生山林的郁闭感，追求“返景入深林，复照青苔上”的诗意。硬质景观以粗砺质感的石汀步、石台阶与休憩平台构成；借景墙划分空间、引导路径；结合林木空隙营造空间开合与视线渗透，使人在行进中体验移步换景，于方寸之间感悟庭院深深的意趣。

石庭为花园中种植最为集中的区域，设计遵循适地适树原则，以群落式混植结合种子撒播，模拟高山林地与溪谷的自然结构，选用栎树、鸡爪槭、绣线菊、野蔷薇、杜鹃、百子莲、鳞毛蕨等，让植物配置高低错落、自然舒展。软景布局看似随性散落，实则控制结构、严选品种并依据植株高度、冠幅、花期等搭配，于“表面的无序”间，氤氲出一片林间清气。园中亦栽植迷迭香等香料植物与果树，兼具观赏与食用价值，回应伙山农耕传统，强化景观与乡土生态的内在共鸣。

转于峦顶

经草木蓊郁的石庭，欲扬先抑，行至山巅，豁然开朗，苍山洱海尽收眼底。设计不与山海争势，先理竖向、塑地形、引水系，确立场地骨架；再着意营造最佳观景体验的路径；巧于因借，使花园无界融于自然。溪流至此水面展阔，化为浅池，为花木所环抱。自然式草坡入水，消弭水陆界限；点石成趣，草甸起伏，遥应远山轮廓；蜿蜒小径，似归乡途。

合于林影

沿起伏山径步入密林，木平台轻架于原生林冠之下，以低介入的姿态嵌入林间，使人休憩于浓荫之中。行至建筑主入口一侧，此处引水为镜，一方静水铺展于松林之中。原生松树未因施工移伐，树干自方形混凝土树池穿水而出，亭亭玉立。水面如鉴，收纳天光；树影沉碧，虚实相映。人工建造退让于自然，山野的松风与水光在此相遇，一池照见原乡山林的沉静。是景，亦非景；似“明月松间照，清泉石上流”，还似“汀花雨细，水树风闲；冬宜密雪，有碎玉声”。

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构建高山韧性景观生态系统

伙山花园地处高原山巅，生态基底脆弱，水资源时空分布不均，雨季丰沛、旱季匮乏。设计将白族传统用水智慧与现代山地生态可持续策略相结合，构建高山韧性景观生态系统。通过传承地域水文化、营造雨水花园体系、铺设绿色屋顶等措施，使当代山居景观兼具防灾实用、生态修复和人文艺术价值。

民族用水智慧的传承与当代转译

项目保留了场地内村民遗留的半埋式混凝土蓄水池，延续其传统雨水储存功能，将老旧民生设施转化为文化景观节点，串联场地与村落的历史记忆。溪流体系利用自然落差引导水流，实现灌溉与造景的双重功能，回应山地民族“惜水、蓄水、导水”的生存智慧，使花园不止观赏，也是地域水文化记忆与生态实践的载体。

场地以20米间距排布大型储水陶罐，旱季蓄水以备消防应急，消弭山林火灾隐患；罐内栽植水生观赏植物，既是功能性容器也是景观小品，以场所语言提示高山水资源的脆弱性，强化人与自然共生的认知。

营建雨水花园体系

一条石砌小溪贯通全园，顺应山势蜿蜒而下，承接雨季瞬时径流。沟渠延伸分化出几处小型雨水花园，通过地形微塑、植被滞留与基质过滤的多层净化机制，实现雨水减速、泥沙沉淀与水土涵养，构建生态水循环模式，提升山地水文的稳定性和可持续的修复能力。

铺设绿色屋顶

为进一步完善山地雨洪管控体系，花园的建筑顶部铺设总计500平方米的绿色屋顶。该层可有效截留雨水、延缓径流速度，辅助场地完成多级调蓄，提升整体雨洪适应能力。同时，绿植延伸至建筑界面，模糊建筑与景观的边界，消解建筑体量的突兀感，促成人工建造与自然山林的融合。

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探索与思考

现代自然主义

致舍景观以现代自然主义为设计哲学，在多项目实践中持续探寻现代主义与地域自然及文化之间的内在关联；立足场地特质，提炼设计语汇，诠释场所精神。伙山花园也正是这一理念的实践作品。设计以功能逻辑与现代手法构筑空间结构，将科学生态过程与艺术审美体验相融，在人工营造与自然肌理之间建立动态平衡，连接秩序与野趣。

形式语言上，融合现代主义的几何秩序与自然的有机形态，依场地特征灵活运用，不拘定式。种植策略上，适地适树，把控整体结构、严选品种构建混合群落，注重植物演替的过程性与四时景致的时间性，将荣枯兴衰纳入审美观照。设计方法上，技术理性与艺术感知并行，过程兼具精密推演与直觉判断，力求呈现“表面的无序”与“自发的秩序”交织而生的空间张力。

“木夕”为“梦”字之拆解，八旬曾言，这是一处梦想家园，缺少的“木”象征着未完成。未完成，留给时间；未完成，留给生长；未完成，留给生活。景观并非完工即定型，而是容纳自然过程的时间性载体。花园寄寓园主的园艺志趣，少数民族素爱色彩的丰盈，每年添植新种，使花园保有鲜活的生命力；真正的野趣，正蕴藏于这份未知之中。

项目后由山居扩展为酒店运营，与伙山美术馆共同构成地域性的坐标，拓展在地文化艺术影响力。村民也在参与建设后，持续介入在地经营与维护，推动乡村就业与经济发展。人、花园、村落的彼此共生，不断衍生新的地方日常，书写乡村振兴的在地实践。