玛格南摄影师拍“楼梯”，隐秘的戏剧表达

本文原文发布于玛格南摄影档案，标题“The Mystery and The Drama of Ferdinando Scianna’s Staircases”，作者Darran Anderson，下文为有方编译。

出生于意大利西西里岛的玛格南摄影师费迪南多·希安纳（Ferdinando Scianna），其摄影作品经常捕捉到令人一眼难忘的“决定性时刻”，也揭示了定格图像的力量往往与暗示和期待有关。

他捕捉的场景发生在一个更广阔的时间和运动展开过程中，提醒人们：我们正以不同于相机快门的速度生活和感知世界。

希安纳捕捉场景本质的能力取决于勤奋的探索，“等待那些具有意义的瞬间，瞥见非常罕见的形式，揭示了世界和自我。”

这也要归功于他暗示景前景后的技巧，“我对探索冰山被淹没部分的景色更感兴趣，”摄影师本人在接受《西西里岛时报》（Times of Sicily）采访时解释道。

人们在希安纳拍摄的以楼梯为主体的照片中，可以看出这种潜在的神秘提问——这些台阶通向哪里？这个人是从哪里来的？

这给他的照片增添了神秘感，也带来了一种未解决的潜意识张力。就像那张1985年摄于康尼岛的照片，台阶向下通往地铁出口，但同样地也有人，任何人，可能会突然从台阶上出现。温柔的氛围之外，这张照片也有一丝偷窥的隐秘。

楼梯不仅仅是短暂的通道。它们可以将一个地方连接到另一个地方，将一个层次连接到另一个层次，因此可以暗示力量的动态。

它们曾是被禁止的地方，甚至是令人感到恐惧的地方（例如古罗马的Gemonian台阶作为处决地点）。权力通常以一种仪式性的表演方式展示，比如皇室成员、好莱坞明星或神职人员（站在楼梯上）居高临下；后者我们可以在希安纳的宗教摄影中看到。在他2002年摄于纽约的广告中，面对着以令人不安的规模和视角复制的人类形态，让人联想到企业时代非人性化的所谓亲密关系。

相比之下，在希安纳1963年的照片中，朝圣者爬上通往圣罗莎利亚圣殿的台阶，出于感激或寻求神的帮助，是有意顺从的。同样地，那些向卢尔德（Lourdes）跪拜前进的人，是在向一个更高的、镜头看不见的天体下跪。1978年，在马赛，希安纳描绘了一个辛勤工作的移民，而石雕神像在背景中华丽地出现，不受祈祷者或路人的影响。

我们也在摄影师的照片中看到一种倾向，即人们会随意地颠覆人们的期望。楼梯也会成为休息的地方，人们快乐地地聚集在一起或玩耍。它们可以成为“有利的位置，美学奇迹发生的地方，甚至是日常的超现实主义本身”。

希安纳作品的核心是一种深刻的同理心。不管仪式有多奇怪，你总忍不住想和照片里的人联系起来。这些场景似乎是他们和我们生活戏剧的集体舞台。

但丁在《神曲》中写道：“你会发现别人面包的味道有多咸，上下别人的楼梯有多艰难。”但也可以是：当我们从一个地方抵达下一个地方，从一个时刻到另一个时刻，会有多么甜蜜。

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