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经典再读168 | 海勒劳节庆剧院:包豪斯的序言

经典再读168 | 海勒劳节庆剧院:包豪斯的序言
编辑:李菁琳;校对:李菁琳 | 2022.11.07 11:30
©Candida Höfer

 

海勒劳节庆剧院

Festspielhaus Hellerau

建筑设计:海因里希·特森诺

建成时间:1910年

项目地点:德累斯顿,德国

 

1911年,年轻的勒·柯布西耶结束了在柏林的彼得·贝伦斯工作室实习,到离柏林不远的德累斯顿海勒劳考察德国现代建筑的实践活动。在考察过程中,柯布深深地被刚刚完工的节庆剧院所折服,并对这个建筑的建筑师表示由衷的赞赏:柯布认为他是真正的建筑大师,他寻找到了从功能所产生的形式,重现了古希腊的精神。柯布所提的这位建筑大师正是海因里希·特森诺(Heinrich Tessenow)。

 

海勒劳节庆剧院,1913年 ©SLUB, Deutsche Fotothek
海勒劳节庆剧院,1915年 ©SLUB, Deutsche Fotothek

1901年,特森诺从慕尼黑工业大学毕业,但直到1909年才获得了他人生的第一个重要机会——应赫尔曼·穆特修斯(Hermann Muthesius)邀请前往德累斯顿,参与海勒劳的设计工作。

 

在当时的欧洲,因1898年英国的埃比尼泽·霍华德出版的著名的《明日的田园城市》(Garden Cities of Tomorrow),城市建设的计划正如火如荼地在英国、德国等国家开展起来,海勒劳正是其中一个地方。海勒劳的神话由家具制造商卡尔·施密特(Karl Schmidt)的远见所推动,他创立了Deutsche Werkstätten Hellerau,并在1909年建立了海勒劳——德国第一个田园城市。

 

1911年,节庆剧院根据海因里希·特森诺的设计建造。特森诺将舞台设计师阿道夫·阿皮亚(Adolphe Appia)和音乐教育家埃米尔·雅克-达尔克罗兹(Émile Jaques-Dalcroze)的愿景转化为空间结构,其清晰的功能结构引领了现代主义的趋势。

 

海勒劳节庆剧院底层平面

 

海勒劳节庆剧院二层平面

该建筑是对所有传统剧院建筑的一种有远见的反设计。大厅内有可以升降的乐池(orchestra pit,管弦乐队演奏的区域)、可自由安装的舞台元素和由阿道夫·阿皮亚设计的供观众使用的座位。没有固定的装置,也没有舞台和幕布, 阿皮亚称其为“一个未来的大教堂”(cathedral of the future)。在这里,观众和表演者没有强制的分隔,看与被看的界限被模糊,追求的是精神和感官的统一。

 

大厅(修复后) ©Marc Goodwin
修复过程中能看到乐池的构造 ©2022 Meier-Scupin

令人特别着迷的还有格鲁吉亚画家和布景设计师亚历山大·冯·萨尔兹曼(Alexander von Salzmann)为剧院打造的照明概念。天花板和墙壁上覆盖着一长串经过打蜡的白色织物,在这些材料的后面,成千的灯泡产生了一种漫射的、无形的光,让大厅——这个从任何自然主义中解放出来的空间沉浸在透明和超越之中。

 

大厅 ©Hellerau

虽然海勒劳节庆剧院不是特森诺的第一个作品,但是他的第一个主要建筑项目。节庆剧院以一种特殊的方式展示了特森诺对古典设计语言的处理。

 

海勒劳节庆剧院不仅是一个多功能的教育机构,特森诺的建筑也与当时的传统设计区别开来,特别是与周围的花园城市。建筑的特点一方面是极端经济的手段,另一方面是清晰和比例良好的形式。如果将节庆剧院的建筑与柏林的Volksbühne进行比较,就会发现形式语言上明显的差异,这不仅因为特森诺的手法不同,阿皮亚和特森诺之间的合作也很重要——他们都致力于将简化作为艺术蜕变的最终结果,阿皮亚设计了他的舞台房间,特森诺设计了他的建筑。

 

侧厅 ©Hellerau

侧厅 ©2022 Meier-Scupin

特森诺以最经济的方式,通过建筑体量创造了一座神庙般不朽的建筑。他反复使用古典的风格,但没有像当时普遍的做法那样简单地复制它们,也没有使用新材料重建旧的形式。而是将基本的成型元素抽象出来,用新材料以一种适合机械生产的方式生产它们。有两个例子可以说明这种处理方式:

 

在古典形式语言中,有各种各样的檐口形式,包括kyma。在檐口的基本形式基础上,用鲜花、卷须等装饰的飞檐饰面被创造出来。特森诺对此进行了简化,只保留了檐口的基本形式。

 

剧院外立面 摄影:张虔希

在这里,特森诺对装饰的态度变得清晰起来,他自己这样描述:“装饰总是证明我们在工作时缺乏必要的精神活力或力量。”另一个表明了特森诺设计态度的例子,在于入口大厅地板的网格上,这里的接缝线有意地去适应既定的基本形式:“根据我们普遍的感觉,问题就出现了,为什么这样不起眼的分界线必须表现得如此特殊重要,而不是如图31所示,简单地附加或分配给既定的基本形式。这根本就是无须声张的一项工作……”[1]

 

门厅 摄影:张虔希
楼梯间 ©2022 Meier-Scupin

楼梯间 ©Hellerau

节庆剧院对戏剧研究具有特别重要的意义,这得益于该建筑的剧院和房间概念。首先,它是一座多功能建筑,既可以用作大型演出,也可以用作学校建筑进行韵律训练。北侧的二层练习室为教学提供了理想的机会;另一方面,由于与大厅直接相连,它们也可以用作侧舞台。

 

二层的练习室也可用作侧舞台 ©Hellerau

彻底废除舞台和观众席之间的分离代表了戏剧史上的一次创新,颠覆了至今仍然普遍存在的古典剧场空间的概念。即使在那时,海勒劳节庆剧院也被描述为20世纪最重要的空间创造。

 

大厅 ©2022 Meier-Scupin
侧厅 ©2022 Meier-Scupin

达尔克罗兹的教导也是对之前的舞蹈和戏剧传统的反设计:中心是“移动的人”,通过有针对性地训练节奏能力,他们被教育成为完整的个体,将艺术、工作和生活结合在自己内部,不仅能“知道”(knows),还能“感受”(feels)。

 

沃尔夫·多恩是卡尔·施密特的密友,他认识了达尔克罗兹,并把他带到海勒劳。新成立的韵律学校迅速取得了巨大的成功:Dalcroze早在1910年10月就开始教学了。一开始,他主要把瑞士学生带到德累斯顿。但在第二年,来自世界各地的学生聚在了一起。其中就有年轻的玛丽·维格曼(Mary Wigman),她后来以自己的风格延续了他的教义。1912年夏天,在第一届公立学校的艺术节上,学生们在500名记者和4000多名观众面前表演了格拉克的《俄耳甫斯与欧律狄刻》中的场景,以及即兴创作和小组练习。

 

在一年后的第二届艺术节上,5000名观众在剧院体验了《俄耳甫斯与欧律狄刻》的完整表演,其中包括G.B. 肖、奥斯卡·科科施卡、斯特凡·茨威格、马克斯·莱因哈特;还有弗朗茨·韦费尔、莱纳·玛丽亚·里尔克、保罗·克洛德尔、格哈特·豪普特曼等许多欧洲知识分子。

 

海勒劳节庆剧院与德累斯顿中心的森佩尔剧院截然不同的舞台做法,除了遭到部分拒绝之外,也引起了极大的热情和全欧洲的关注。海勒劳,当时还是德累斯顿的郊区,因此成为欧洲现代主义的中心。

 

东德时期,这座曾经的剧院被苏联红军占领,变成了医院和兵营,不再对外开放。两德统一之后,修复计划浮出水面,一场建筑竞赛也由此宣布。2002年,德累斯顿当代音乐中心迁至海勒劳节庆剧院;2004年,这里成为海勒劳欧洲艺术中心。在萨克森州的资助下,慕尼黑建筑师Josef Meier-Scupin根据特森诺的想法首先对剧院的内部进行了修复,并在经过两年的建设后,于2006年9月7日重新开放。自2009年以来,这座房子再次成为全年开放的场所。随着2011年10月立面竣工,节庆剧院的改造也完成了。

 

改造后的长侧厅之一被命名为“达尔克罗兹厅” ©2022 Meier-Scupin

特森诺的建筑设计和布置,其实都可以看作海勒劳的一个缩影——这里是一个充满乌托邦精神的实验场。就像Hector Solari[2]说的那样:“海勒劳节庆剧院是包豪斯的序言。”

 

而在艺术方面,海勒劳节庆剧院作为德国和欧洲最重要的当代艺术中心之一,主要关注当代舞蹈、当代音乐、现代戏剧和当代视觉艺术。节庆剧院过去是,现在也是一个日益壮大的“现代实验室”。

 

剧院大厅 ©Alice d25
剧院大厅 ©Hellerau

注释:

[1]H. Tessenow: Hausbau und dergleichen“. 1916 (erscheint: 1.Hj 2009) ..., p. 55.

[2]Hector Solar为展览“HELLERAU-European Center for the Arts Dresden”的策展人。

 

参考资料:

[1]唐杰,《包豪斯百年:德国建筑的源与流》,2018,有方

[2]www.hellerau.org/en/history/

[3]www.arch-m.de/projekte/hellerau/denkmal.html

 

 


本文编排版权归有方所有,图片版权归摄影师或来源机构所有。若有涉及任何版权问题,请及时和我们联系,我们将尽快妥善处理。联系邮箱:info@archiposition.com

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德国
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