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DOCOMOMO日本现代建筑100选之1-10

DOCOMOMO日本现代建筑100选之1-10
编译:李菁琳;校对:李菁琳 | 2020.07.14 11:30

DOCOMOMO是一个致力于记录与保护现代运动留下的建筑、场地与街区的国际公益组织,全称“Documentation and Conservation of buildings, sites and neighbourhoods of the Modern Movement”。2005年,DOCOMOMO日本分部将登记在库的100个日本现代建筑甄选出来,以展览、杂志发表(刊载在JA杂志上)等形式进行了一次重要的总结。此后,DOCOMOMO日本现代建筑100选也成为日本现代建筑研究的重要参考之一。

 

来自英国的建筑师John Barr在日本开设事务所之后,有机会得以逐一拜访这100个现代建筑,并在个人博客上对每个探访过的建筑进行详细记录与分析。通过他的照片与文字,我们不仅能见到一些冷门建筑的优质摄影,还有机会进一步了解这些代表了日本现代建筑发展的作品。

 

John Barr的个人博客目前发表到第15篇。本次我们编译了第1-10篇(顺序为博客发布的顺序,不是DOCOMOMO的登记顺序),与你共享:)

 

 

01

东京女子基督教大学

Tokyo Women’s Christian University

安东尼·雷蒙德,1938

 

©John Barr

安东尼·雷蒙德是一位从捷克移民美国的建筑师,先在赖特的塔里埃森学校工作,后前往日本负责赖特的东京帝国饭店项目。1921年,雷蒙德在日本开设自己的事务所。

 

东京女子基督教大学是雷蒙德独立出来后接到的第一个重大项目,既表现出了他从其他建筑师身上汲取的养分,也有他自己尝试发出的声音。虽然图书馆和员工宿舍看上去具有明显的赖特的影响,学生宿舍则更有一种接近捷克立体主义的工业风格,教堂也不只是在模仿奥古斯特·佩雷1923年为勒兰西圣女堂设计的风格。

 

©John Barr

 

02

同润会公寓

Dojunkai Apartments

同润会,1923

 

©John Barr

同润会是日本政府在1923年关东大地震后建立的用于帮助解决日本住房紧张问题的建造组织,在他们完成的项目中,最为人所称道的是一系列用钢筋混凝土建造的多层公寓。这不仅在建筑技术方面,在社会层面也是一种进步的尝试——他们试图为不断壮大的中产阶级提供新的生活模式。

 

公寓设施通常包括管道煤气、水和电、垃圾槽和抽水马桶。建筑师充分利用混凝土结构的规律性与灵活性,包括在私人公寓中设计滑动轨与榻榻米进行空间分隔,在公共区域里设置阳光房、音乐室、客厅和社交休息室等等。还有一些具有日本特色的公共设施,如澡堂、商店和咖啡馆/餐馆,不仅供本公寓居民使用,也欢迎社区内外的居民前来使用。

 

在这其中,位于表参道上的同润会公寓最为著名。公寓占据了表参道北侧很长一个地块,其模块化的灵活布局为小型独立企业、画廊、创业者等等提供了理想的空间。正是这种丰富的混合性赋予了表参道独特的吸引力。但很可惜,2005年建筑师安藤忠雄受森集团委托,将公寓拆除、改成了一栋新的商业综合体:表参道之丘。只有一个公寓单元被保留了下来,似乎是为了强调失去了什么,以及未能理解原始建筑真正价值的体现。

 

©John Barr
青山同润会公寓 ©John Barr
2005年后的表参道之丘 ©John Barr

 

03

日本国际文化会馆

The International House of Japan

前川国男、坂仓准三、吉村顺三,1955

 

©John Barr

在“冷战”背景下的1955年,美国为了巩固与日本盟友的关系,由洛克菲勒基金会领导的美国赞助者为在东京建立一个国际交流中心捐了一大笔款。尽管这栋建筑直到1955年才完工,但作为促进文化和知识交流的基础,国际文化会馆是在朝鲜战争最激烈的1952年确立下来的。

 

项目基地最终选在六本木,距离美国大使馆不远。负责设计的三位建筑师则是日本当时领先的三位现代主义建筑师:前川国男、坂仓准三、吉村顺三。

 

基地此前隶属于一栋大型的别墅,在几任大户人家与政客手中辗转最后被政府收购。为了建设新的国际文化会馆,原本的建筑被拆掉,但是由第七代小川治兵卫设计于1930年的花园被完整保留下来。因此,结合了现代建筑与日式传统庭园的国际文化会馆,可以看作日本试图向现代转型的象征,并且是在西方的直接财政和技术支持下。

 

由于三位建筑师中有两位都曾直接受教于柯布,柯布的影响明显地体现在此建筑的设计上,尤其是他对远洋轮船的崇拜。国际文化会馆看起来就像一艘停泊在花园旁边的大型远洋客轮,而它与池塘的关系据说是基于平安时代卷轴画中反复出现的主题而定的。

 

西方现代建筑风格 ©John Barr
餐厅是相对更传统的风格 ©John Barr

©John Barr

 

04

广岛纪念公园中轴线

The Hiroshima Peace Centre

丹下健三,1955

 

©John Barr

1949年,日本国会通过《广岛和平纪念都市建设法》,将三角形的广岛旧中岛地区与“原爆”圆顶周边划为和平纪念公园与资料馆设计竞赛的预订地。获得竞赛第一名的丹下健三的方案如下:宽100米的和平大道与“原爆”圆顶正交,成为和平纪念公园的中轴线。慰灵碑与资料馆皆位于此轴线上。

 

建筑学家铃木博之曾在著作《日本的“地灵”》中提到:“……从‘原爆’圆顶开始,经过慰灵碑到达资料馆的这条轴线,与严岛神社从弥山开始,经过本殿到达海中鸟居的轴线有着相同性格。严岛神社对于弥山所背负的,再扩大到之于整个广岛所背负的——我认为与慰灵碑之于‘原爆’圆顶与广岛是一样的。”

 

在资料馆的设计上,丹下设定了几个数字:86、138、224、362、586、948、1534、2482、4016、6498、10514。这几个数字之间的关系与柯布的“模度”相同——前两项之和等于后项。这些数字成为资料馆尺寸的重要依据——10.514 米是柱距;4.016 米是阶梯宽度;2.482 米是走廊宽度;1.534 米是楼板厚度。从公园的平面规划到资料馆的底层挑空与模度,柯布对丹下的影响在这个项目当中显而易见。

 

和平会馆 ©John Barr

慰灵碑 ©John Barr

 

05

香川县厅舍

Kagawa Prefectural Government Offices

丹下健三,1958

 

©新建筑

香川县厅舍由办公室、县议会会议厅和大会议室等组成,建筑分为三层的低层部和八层的高层部。低层部沿街布置,是县厅的主要入口,一层部分完全架空,二、三层部分为县议会和大会议室。高层部分为每面三开间的正方形,将楼梯、电梯、管道间和厕所等全部集中在中间形成核体。

 

一层为对市民开放的大厅和展览厅,四壁上是由猪熊弦一郎创作的陶板壁面,以日本茶道的精神为主题,分别表现“和、敬、清、寂”四个内容。二层以上都是办公室,办公室向外挑出阳台和混凝土栏板。在建筑前面还有1300 平方米的庭园,布有水池、叠石、混凝土桥、铺装和堆山等。

 

香川县厅舍的外立面处理,尤其是高层部的处理在日本现代建筑史上获得很高评价。高层部处理得很像日本传统的五重塔,用水平的栏板和挑梁组合形成了独具特色的外观。结构柱上的挑梁处理成双梁形式,断面为30×60 厘米,挑出154.3 厘米,每一开间中又由混凝土小梁分成五间,这种表现方式在此后一段时期内为许多日本建筑师所仿效。丹下认为这个作品表现了他为超越日本弥生时代的传统、而表现绳文时代的传统所做的努力。它亦是丹下的代表作品之一。

 

2018年整修的时候 ©John Barr

建筑细部 ©John Barr
建筑室内 ©Esoteric Survey

 

06

大阪燃气公司大楼

Osaka Gas Building

安井武雄,1933

 

©John Barr

20世纪初期,日本开始接收来自欧洲与美国的城市规划新思想,大阪市作为这股浪潮的先锋,率先开始了城市改造。建造于1930-1935年的御堂筋大道与地铁线,至今都还是大阪市的商业、金融与政治中心。而1933年将总部建设在御堂筋大道上的大阪燃气公司,则是最早进驻的大企业之一。

 

大楼由安井武雄设计,集办公、展示、餐馆/酒吧、多功能厅等空间与一体。每层深远出挑的屋檐在立面上强调了建筑的水平感,而窗户面板之间的柱架构成则提供了垂直线条的补充。底下两层作为建筑的基础,上层结构则被设置在连续的玻璃幕墙后面,窗户大小也因此做了调整。

 

大厦底层大胆使用了抛光的黑色花岗岩,建筑其余部分使用了灰白色马赛克瓷砖,加上带有明的装饰艺术风格的弯曲的建筑角部,让大阪燃气大厦成为日本建筑师加入国际建筑潮流、而不是根据西方先例建造建筑的罕见例子。

 

©John Barr

 

07

浦邸

Ura House

吉坂隆正,1956

 

©John Barr

相较于同时代的年轻人,吉坂隆正(1917-1980)有着不同寻常的国际生活经历。因为父亲工作的关系,吉坂隆正曾在瑞士日内瓦生活过,从早稻田大学毕业后又拿着奖学金去巴黎跟着柯布工作过两年。在巴黎的时候他与同样拿着奖学金出国的数学家浦太郎相识成为朋友,不久后,浦太郎就邀请吉坂隆正为自己在日本西宫市设计建造一座家宅。

 

关于浦邸底层架空的做法,有几种说法,一是受到柯布影响(新建筑五点之一),二是吉坂隆正自己对回应自然环境的建筑设计的兴趣,该设计是对城市环境的直接回应,出于隐私和实用性的考虑(架空的空间可以用作停车),建筑因此被抬高于地面之上。

 

浦邸的平面是一个方形,每一面均由一个巨型的柱子支撑。底层架空的形式本身并不新奇(吉坂隆正为柯布工作时参与过两处集合住宅Unité d’Habitation项目的设计),但使用巨型底层架空柱并且不放置于建筑角部的做法是新颖的。这也为浦邸带来了有趣的建筑张力与更多探讨的可能性。

 

©John Barr

08

佳水园

Kasuien

村野藤吾,1959

 

 

村野藤吾是日本战后另一位非常著名的建筑师。与当时活跃在建筑界中心的丹下健三一派不同,村野藤吾的作品并未体现出强烈的现代主义气息,而是既吸收了西方的设计原理,又保持着日本传统。

 

佳水园是村野最受欢迎的项目之一。建筑群坐落在一处倾斜的场地上,按照斜坡的等高线布局,围绕着一个花园,这个花园是基于16世纪京都醍醐寺三宝院的花园设计的。

 

平面图显示出村野对日本传统建筑要素的继承:自由的水平规划,建筑与景观的交织,甚至有些让人想起桂离宫与二条城的雁阵式布局。但同时村野也利用数寄屋建筑所允许的灵活性来引入现代材料。令人惊讶的是,当我们看到用于建筑围护结构和内部装饰的传统材料时,底层结构是钢和混凝土,这使得他创造出一种仅使用传统材料无法实现的纤细的锐度。这一点在屋顶边缘的细线上尤为明显。

 

©John Barr

09

外交部大楼

Ministry of Foreign Affairs

小坂秀雄,1960

 

©John Barr

在拿下外交部大楼设计竞赛时,小坂秀雄是在邮电部工作的建筑师。邮电部是原交通部在1950年分离成两个独立的部门之一(另一个部门是日本电报电话公共机构,简称NTT)。作为职责重组的一部分,交通部建筑设计科也按照同样的原则进行了拆分。

 

在小坂秀雄以个人名义拿下这个竞赛时,先是组织方邀请了他的前任上司、原交通部的吉田铁郎作为顾问以辅助该项设计;同时,建设部的设计部将提供建筑图纸,展示了在公共部门工作的建筑师和工程师之间的合作。

 

当丹下健三在香川县厅舍里试图用混凝土呈现日本传统木结构、以表达建筑的“日本性”时,小坂和吉田在东京霞关的外交部大楼里,通过合理、恰当地利用混凝土的特殊性能,表达出日本传统建筑里梁柱的构建方式。

 

©John Barr

10

丰田章男纪念堂

Toyoda Hall

槙文彦,1960

 

©John Barr

1952年从东京大学毕业后,槙文彦前往美国匡溪艺术学院与哈佛大学继续深造。在美期间,他曾在圣路易斯的华盛顿大学与哈佛大学任教,也曾为SOM与时任哈佛院长的约瑟夫·路易斯·塞特工作。1965年他回到日本创立自己的事务所。

 

与美国华盛顿大学内的斯坦伯格厅位于日本名古屋大学内的丰田章男纪念堂是槙文彦在1960年代初期完成的作品。这是他在日本本土的第一个作品,彼时的槙文彦还未成立自己的事务所,在30出头的年纪就被委任两个非常重要的项目,无疑是对槙文彦才华的认可。

 

尽管Philip Drew曾在采访槙文彦时将丰田章男纪念堂描述为“强有力的‘新陈代谢派’研究成果”,但槙文彦本人并没有这样的描述,他回应道:纪念堂是“对场地的问候,同时带有一种粗野主义的表情”。由柱子支撑的巨大屋顶,不仅带来具有视觉冲击力的光影效果,也创造了丰富的供人们活动的“檐下空间”。

 

尽管丰田章男纪念堂在外观上有“新陈代谢派”的影子,但在其内核,尤其是对“零件”与“零件连接”方式的思考上,槙文彦已经发展出自己独有的方式。而这也贯穿了他日后整个职业生涯。

 

©John Barr

建筑师博客:

https://www.johnbarrarchitect.com/blog-1


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