吴林寿：我喜欢处在一个危险的状态做项目 | 建筑师在做什么134

这是有方“建筑师在做什么”第134个采访。

吴林寿 / WAU建筑事务所主创建筑师

1/ “哇噢”这个名字听起来有些不太正经

我们事务所的名字叫WAU，创办的时候其实有些野心想建筑规划都涉足：W是我姓氏的首字母，A是Architecture，U是Urbanism。但是去工商局注册的时候，被告知字母注册不了，要全中文。因为没有想过给自己定性，要成为什么类型的建筑师，或要做什么类型的项目，干脆就注册成“哇噢建筑事务所”，这个名字听起来好像有些不太正经。

我不想传达明确的口号，这样反而可以更开放一点。我们的作品并非一定要形成某种风格，或一定要做某类型建筑以迎合某种风格取向。如果非要赋点什么必要的东西，可能价值观是不变的：对于场地的尊重，对材料、对使用者、还有对体验形式的关注多一些。我希望如果甲方找我们合作，是因为觉得我们事务所比较有意思，哪怕相关项目做的不多或没有做过，但有可能会做出好玩的东西。解读的事情还是留给评论或者其他人吧。

曾经有人来应聘，问我事务所未来会发展成什么样，我当时就愣住了。我不确定我们未来会发展成什么样，当然后来她也没有来。对于事务所的未来，我们也没有很强烈的规划，也许有一天设计表达上会突然不一样，但是规模应该不会有太大变化，管理方式可能也会像现在这样松松散散。未来我们也许会有一些设计上的突变，但这需要建立在大量建造、不断反馈或者修正基础上。

2/ 前后5年的青春都在这个项目上

在创业起步阶段我们没有实际委托任务，主要参加一些公开的国际竞赛：用通俗易懂的概念加上漂亮的效果图，在上百份参赛方案中给评委留下深刻印象。但现在我们更注重解决业主的实际诉求，注重建造逻辑、场地文脉等因素。山西兴县120师学校这个项目就是在当初狂热的国际投标过后，静下心下来做的一个项目。

接手这个项目后，我们关注的重点在于实际建造过程中当地的施工条件、甲方的具体诉求等，要处理非常综合的事情。项目初期甲方也给了设计者很长的设计时间，估计三个月的方案时间。一开始做的东西有些不成章法，尝试了一些地景、穿插体块等手法，感觉都不是想要的，又全部推倒重来。突然在某一天晚上一口气把草模晰给做出来，一直在脑海里的很含糊的感觉变得清了，这种感觉可能是我在现场考察时黄土高原的扑面而来的震撼。

项目布局比较传统，一排排教学楼通过变形，通过退台让建筑与山体呼应，感觉很舒畅。我自己最喜欢的是入口广场的片墙围合空间，保留几棵树在一个下沉庭院里，让人感觉挺舒服的。

目前这是我们事务所唯一一个建成项目，前后5年的青春都在这项目上了。项目虽然说不太复杂，施工图绘制的过程会与其他工种有很多交流，比如怎么把管网隐藏好，如何把反梁与台阶结合等等。除了建筑设计之外，我估计花了与设计一样多的时间在和结构机电、业主及施工方的沟通上。建筑师领会到了身段优柔，略通十八般武艺的重要性。

3/ 我喜欢处在一个危险的状态做项目

最近我们在配合完成深圳一个小学的施工图绘制，一个社区文体中心的方案设计，另外还有四个文化教育项目处在施工状态，不出意外年内都会建成。我们项目的不确定因素有点大，时间跨度较长，几个在建或待建的项目都是三到五年前设计的，有待建成后的反馈验证及近一步修正，也期待未来几年会有新的感悟。

我们在杭州有个即将建成的项目，中国轻纺城接待中心。建筑的每个部分用三个有弧度的半拱相互搭接，再盖一块板，我们在场地划了18米乘18米的网格，让每个拱有相同半径的弧度。设计采用装配式，定制拱的弧度，实现在现场简单的搭建。

在接待中心项目旁边，有我们设计的一个走T台秀的场馆。我们想秀场平时如果没人用的话，城市空间可能会变得比较消极，就会变成“蚊子馆”——只有蚊子在里面活动的场馆。所以我们围着T台做了一圈漂浮起来的“日常空间”，以便城市界面变得友好。

这两个项目都有赖于结构师的精细化计算。

我喜欢处在一个危险的状态做项目，每次都希望能有些不一样的尝试，不愿意在已知安全的、有迹可寻的样式里重复。每次方案开始之时，我们会抛开场地及功能等因素，做一些空间原型的概念模型，以呈现某种空间特质。因为我们希望项目在建成之后，在没有设计师自我解读的情况下还能给人们留下一些能解读、会意的线索。可能因为天份或经验欠缺，我对概念模型与场地、功能及使用诉求匹配度上缺少点预判，我们的项目有时候能较好呈现概念模型的特质，有时候则会走入“死胡同”，只能从头来过，甚至没有机会从头再来。

对话建筑师：

有方：在未建成的设计里，哪一个让您觉得最可惜？

吴林寿：吴川工业园办公楼。我和业主是老乡，童年都有一些相似的农村生活经历。设计最初想法是做一片片墙，像打开的画卷一样，再通过抽取、添加体块手法，形成一些天井、院落、退台等空间体验。可能唤起业主的淡淡的乡愁，在其大部分同僚反对的情况下独自坚持采纳我们的设计。方案报批是以向政府汇报形式进行的，政府主管在我的激昂汇报下顺利通过，会后政府审批部门希望我们选个正立面给他们归档，但我们的设计终归没有一个传统意义的立面形象，更多是空间体验组合，最后支吾应付过去。

最后项目因为甲方遇经济危机，用地被政府回收而告终。

有方：过去的项目中都会面临什么样的问题？

吴林寿：我们的项目会出很多幺蛾子。有个私人住宅的项目，当业主去申请三线图时候，发现用地属性被改成了林业用地，不能建了。后来业主再开始行政起诉，最近听说又可以开始设计了；山西一个高中的图艺楼，因为环保原因国家大力支持天然气，煤价下跌而导致政府财政收入锐减，14年施工图纸搁置到去年。去年去产能过剩政策导致煤价回升，我们根据新规范重新修改图纸后在今年年初顺利开工；另外一个山东某企业的博物馆，16年方案顺利通过后，因为环保政策一刀切导致企业收益锐减而停滞，业主“乐观”估计明年我们可以开展施工图设计。项目各种不确定因素成为常态后，保持热情乐观态度投入设计是个考验。

另外，我们的设计有时候会超出甲方的预期或者接受度，包括山西兴县120师学校远超出了甲方初期心目中学校的样子，甲方诉求与设计师想法找到平衡点是推动项目的关键。

有方：如果在一种理想（不考虑现实）的状态下，您最想设计一座什么样的建筑？

吴林寿：类似游戏“纪念碑谷”场景下的任何类型建筑。当地心引力失效，多方向的重力系统会让空间变得有无限可能性，更接近梦境状态的空间体验应该特别好玩。

有方：对您影响最大的人是谁？他（她）在建筑上对您有哪些影响？

吴林寿：Odile Decq，我在其事务所工作3年。她在建筑手法或思想上对我影响不大，但其事务所的工作模式及十来人的团队配合方式让我受益不少，我们现在还保持类似的规模，类似于学校studio的扁平工作模式，类似的传统设计方式。

有方：最近读的有趣的书是什么？

吴林寿：北岛的《午夜之门》。一般情况下我老是会忘记书里的人物名字及情节，这本书勾起我很多已经被淡忘的生活场景。

有方：如果不做建筑师，您的理想职业是什么？谈谈自己对这个理想职业的设想。

吴林寿：导演。我研究生阶段选修过电影课程，也曾做了一小段动画来解读法国社会学家Francois Ascher的“超文本社会”议题。面对社会问题及哲学问题的思考回应，导演参与的广度及深度相对建筑师更大，手法题材也更自由。

有方：当前面临的最大的困惑是什么？打算如何解决它？

吴林寿：留给设计的时间不多了。因为工作模式的原因，前期方案需要花费较多的时间，所以会给人留下“法式慵懒”的感觉。至于如何解决，我想只能积累更多的建成项目，希望掌握更多话语权来争取更长的设计时间，同时积累更多经验来缩短试错的周期。

有方：最近的一次旅行去了哪里？旅行对您的设计有何意义？

吴林寿：去年跟有方去了趟南美，这次刚刚结束里斯本，波尔图及巴塞罗那的旅游。旅游是最好的休息，不过调整时差是个痛苦的事情。

有方：您认为什么会改变未来的建筑？又如何看待建筑学的未来？

吴林寿：建筑学是古老的行业，内因亘古不变，基本都是外因推动它的发展：生活方式的改变可以拓展建筑类型学的版图；技术及生产模式变革可以让建筑学迭代发展。

有方：最近哪个社会议题最让您关注？

吴林寿：绝大部分的社会议题给我带来很多负面情绪影响，现在更关注地球之外的事情了，例如Sgr A*极端引力场、相对论验证、幽灵粒子等科普议题。

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