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云中图书馆:北京万科翡翠书院天空图书馆 / 北京日清建筑设计有限公司

编辑:易智丽(实习生);校对:林楚杰 | 2018-05-16 10:55 | 分享  

北京日清建筑设计有限公司

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天空图书馆外立面  摄影:Peter Dixie

 

现今世界日益丰富与复杂的同时,人们的观念也越来越向无限宽广的领域延展,建筑不再拘泥于某些固定的、约定俗成的风格与套路,而是呈现出更加纯粹的可能性,天空图书馆的设计即是这样一种尝试。从设计之初就没有刻意地设想过“建筑的外观应该是什么样子”,而更多地思考“建筑本身应该是什么样子”这种更为简单、直接的命题。

 

 

形制与空间

 

从基地南边远远望去,银灰色的建筑被安静地置于草坡之上,方正的形体与漫反射的铝板材质形成戏剧化的体验,使建筑似是轮廓分明,又似与背景天空融为一体。沿着西侧主入口的方向渐渐接近,建筑的面貌再次发生根本性的变化——从南侧完全封闭的铝板表皮,到西侧完全通透的超白玻幕墙;从南侧呈现自然状态的绿草如茵的草坡,到西侧大跨度的底层架空、人工设计感极强的水池和金属坡道,仿佛建筑本身切割开了两个风格全然不同的世界。

 

景观绿坡远观

从基地南立面看建筑  摄影:Peter Dixie

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由南向西接近入口  摄影:Peter Dixie

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主入口

主入口  摄影:Peter Dixie

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草坡与建筑外观草图  ©日清建筑设计

 

如果说建筑自身风格与形式方面的“自由”只是诠释了自由的一个方面,那么建筑师在设计中无疑试图表达更多。建筑主体方正、沉稳的体量与西侧那一条充满力量感和动感的坡道的组合、庭院里几何分割棱角分明的台阶、水景与延续了南侧整个立面自然形态的草坡的对比和融合、作为主材质的玻璃和铝板清冷、坚硬的质感对温暖而柔和的Parklex木纹板的衬托,无一不在喻示着建筑本身的矛盾性和复杂性。正如罗伯特·文丘里所说,现代建筑往往以牺牲多样而复杂的东西为代价,来将建筑中原始而基本的东西理想化,因此在面对更复杂、变化更快的世界时会变得软弱而无力;而能深刻有力地满足人们心灵需求的美,都是来自内在的复杂性。

 

入口处景观绿坡

入口处景观绿坡  摄影:Peter Dixie

景观阶梯

景观阶梯  摄影:Peter Dixie

建筑室内 3

清冷的玻璃和铝板衬托温暖的Parklex木纹板  摄影:Peter Dixie

 

因此,建筑师遵循“意义的简明”不如“意义的丰富”的思考,将建筑的设计拆解为对每一个场景的设计,而拒绝将其风格形制进行简单地概括统一。比如在入口雨篷处应用了不规则折线形木纹板,作为入口空间内强有力的对景元素;建筑南侧延续了旁边的公共绿地,首层大部分埋于草坡之下,并且巧妙地隐藏了一个小巧精致、自然气息浓郁的庭院,与北侧清晰明了的空间关系形成了鲜明的对比。

 

主入口雨蓬

主入口雨篷  摄影:Peter Dixie

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鸟瞰西侧视角—建筑体块与基地关系草图  ©日清建筑设计

建筑室内

景观庭院

从建筑东侧看庭院 摄影:Peter Dixie

 

 

院落与序列

 

除了建筑自身的“自由”之外,建筑师希望建筑与城市环境的关系也同样是“自由”的,因此在西侧主入口打造了一个完全开敞的、可穿过的底层架空空间,而在场地内部营造了界限模糊的“院落”。建筑师认为,“院落”的界定不应拘泥于固定的格式,因此尝试了以一条半悬空的坡道对内外庭院进行模糊划分,从空间的暧昧关系上继续呼应“自由”的设计理念。

 

从建筑正面看去,轻盈而闪耀着金属光泽的坡道宛如悬浮,与水池之上的道路在平面投影上呈现互相平行的关系。这样的关系喻示着两者在流线方面的并列性,并不刻意强化其中一种,而更多地突出并存的“可能性”。这两条通路通过建筑内部的流线融合在一起,形成一个完整的环线,成为建筑中主要的流线组织方式,更少强调“顺序”“方向性”,更注重不同区域间流线相互的融合与串联。

 

入口坡道

入口坡道  摄影:Peter Dixie

入口庭院

入口庭院  摄影:Peter Dixie

建筑东侧院落

建筑东侧院落  摄影:Peter Dixie

景观庭院 2

从景观庭院看入口  摄影:Peter Dixie

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设计草图  ©日清建筑设计

 

不同的流线提供了多种多样的可能性,也带来了多种多样的空间感受。站在建筑正前方的广场上,既可以选择穿过水池直接走进折线形雨篷下的接待主入口,也可以选择沿坡道徐徐向上体验空中花园;从二层的图书馆出来,既可以穿过花园体验上层的样板房,也可以走下曲径通幽的景观楼梯到达下沉庭院。建筑师致力于赋予“人”的活动更多的可能性,让使用者在建筑中充分发挥主观能动性。在建筑的功能与使用方式日趋复杂和多元化的现在,建筑师不应以掌控者自居,而应将更多的可能性让渡给实际使用者,人的使用活动才是空间的灵魂。

 

首层平面图

首层平面图  ©日清建筑设计

二层平面图

二层平面图  ©日清建筑设计

鸟瞰效果图

鸟瞰效果图  ©日清建筑设计

 

 

光与影

 

建筑主体由浅灰色铝板,配合超白玻形成主立面效果,局部添加Parklex木板作为点缀。玻璃本身具有随光线变化的通透性和反射性,配合铝板的漫反射对周边环境也形成了深浅不一的反射效果,形成了建筑对自然环境主观的反映和融入,从另一方面达成了“与自然对话”的设计主题。

 

建筑西立面上竖向的、不规则排列的铝板,不仅仅是立面造型元素,同时也是遮挡西晒的遮阳板。从侧面看过去,铝板和玻璃幕墙互相反射,模糊了室内外界限,提供了一种暧昧的美感。

 

建筑主立面

建筑主立面  摄影:Peter Dixie

建筑侧立面

建筑侧立面  摄影:Peter Dixie

建筑室内 4

室内框景效果 摄影:Peter Dixie

建筑室内 2

建筑内景

建筑内景 2

温暖亲近的建筑室内  摄影:Peter Dixie

 

随着一天中光线的变化,光作为一种独立的材质参与到建筑中。铝板随着阳光强度的变化呈现出不同的色调,玻璃的色调则同时具备了天空的颜色和内部的光照,平静的水面再将建筑和天空一同纳入其中,层叠的光影反射让建筑的边缘和界限模糊起来,也为建筑呈现出更丰富多变的面貌。夕阳西下时分,从二层平台的花园向西望去,温暖的余晖透过两层玻璃幕墙,如“框景”一般勾勒出西侧公园景观和远方西山的轮廓,玻璃退让为光线的画布,室内的场景与活动展示于画布之上,上演了有趣的“看与被看”的空间叙事关系。

 

立面图1

立面图2

立面图3

立面图4

立面图  ©日清建筑设计

剖面图1

剖面图2

剖面图3

 

剖面图  ©日清建筑设计

 

项目名称:北京万科翡翠书院天空图书馆

项目地点:北京市海淀区

业主单位:北京万科

建筑设计:北京日清建筑设计有限公司

景观设计:北京熬那国际建筑设计事务所

室内设计:广州杜文彪装饰有限公司

总建筑师:宋照方

设计团队:张强、王小飞、刘姝婷

建筑面积:2800平方米

设计时间:2017年7月

竣工时间:2017年12月

建筑摄影:Peter Dixie

 


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作为整个孟加拉首都综合体的核心部分,国会建筑(National Assembly Building)的设计时间几乎同整个综合体同样长久。它完整的类型构成包括了九个经过简化的类型建筑:北面的入口花园、南面的清真寺、西面的来访贵宾室、东面的议员休息室、四个办公建筑。该建筑集合了康晚期作品中所有的类型学特质:理想集会建筑模式、层状空间、从结构中的结构到房间中的房间一致性、皮达内西式的迷宫空间。该建筑最明确的体现了康纯熟的类型操作技巧:类型的简化和重组。[i]

虽然平面关系在合同签订之后的两年之后就已经基本确定,但困扰康的问题却一直是国会建筑的顶部结构。康和包括奥古斯特·考曼顿特(August Komendant)在内的结构工程师合作先后实验了多种结构方案。在第一集的图集中仅仅重新制作了其中的三个方案分析(它们分别产生于1963年、1964年和1970年代初),其中包括最终实现的钢结构方案。有一条线索从一开始就非常明确,康和考曼顿特倾向于采用混凝土的折板结构形式,而不是框架形式。这一新思路既是考曼顿特战后独特的工程创建,也能够在诸如沙克生物研究所(Salk Institute, La Jolla, California)等多个项目中得到印证。

国会建筑具有多层次的空间结构,它既是类型之间重组的结果,又是康一直的命题。它是早期以唯一神派教堂(First Unitarian Church and School, Rochester, New York)为代表的理想集会建筑模式在深度上和竖向上的复杂化。在现代建筑中失去的进深逐渐被层状空间所代替,虽然没有交错的内部路径但回环的层次塑造了诗意的迷宫。



[i] 以上命题的论述请参看《静谧与光明之间——孟加拉国会综合体主体建筑的类型学分析》

 

 

参考文献:

[1]Robert McCarter. Louis I Kahn. London: Phaidon. 2005.

[2]H. Ronnner, S. Jhaveri. Louis I·Kahn Complete Work 1935-1974. Boston: Birkhauser. Jan.1,1988.

[3]David B. Brownlee. David G. De Long. Louis I Kahn In the Realm of Architecture. New York: Rizzoli. Oct.5,1997.

[4]Kazi Khaleed Ashraf. Saif UI Haque. Sherebanglanagar: Louis Kahn and the Making of a Capital Complex. Dhaka: Loka Publication. Sep.9,2002.

[5]Vincent Scully. Jehovah On Olympus: Louis Kahn and the End of Modernism. Monografias de Arquitectura y Vivienda. Feb. 2001.

[6]Sarah Williams Ksiazek. Architectural Culture in the Fifties: Louis Kahn and the National Assembly Complex in Dhaka. The Journal of the Society of Architectural Historians. Vol.52. No.4. 1993.

[7]Sarah Williams Ksiazek. Critiques of Liberal Individualism: Louis Kahn’s Civic Project, 1947-57. Assemblage. No. 31. 1996.

 

 

图版说明:

2346,7由作者绘制.

1来自http://www.panoramio.com/photos/original/3192328.jpg.

5来自http://www.wallpaper.com/gallery/art/louis-kahn-dhaka/17050083/2#16516.

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