新作对谈｜影像南屏 / 郭廖辉工作室

编辑：宋诗雨 | 审校：宋诗雨 | 2026.03.10 10:23

设计单位 郭廖辉工作室

项目地点 安徽黄山

建成时间 2025年

项目面积 323平方米

本文文字由设计单位提供。

讨论参与者：

郭廖辉 主持建筑师

吴旻项目建筑师

张榜项目建筑师

王文楷 项目建筑师驻场建筑师

——关于课题

郭廖辉：这个项目缘于一次偶然的到访。尽管南屏没有像宏村、西递那样被纳入世遗，但实际上这里村民的日常生活状态还是很吸引人的。最初是在朋友带领下进入这里，认识了一批住在村里的“外来”人群，摄影家叶老师就是其中很关键的一位。和她的交流让我们意识到，这个看似传统的徽州村落，实际上吸引了不少与影像相关的工作者长期介入和生活，南屏最有标识性的特征是“影视村”，《菊豆》《卧虎藏龙》等多部影片在此取景。

2023年小米集团党委联合当地政府成立了影像南屏临时党支部推动一些具体和落地的事儿。其中就包含了程家祠堂的改造。在设计之前，临时党支部做了一个叫南屏村发展问卷调查的调研问卷，在获得的130份问卷里，这个公共文化空间的画像就清晰了起来，村民最直接的诉求就是想要一个平常能够休息、喝茶的公共空间，吸引游客需要主题性的文化活动，同时政府也有设立公益图书馆的空间需要。当然，毕竟是祠堂改造，在复合功能之上，一个始终不可突破的前提还是文物保护。

吴旻：文保要求虽是要被动适应的规范，但也为设计提供了清晰的框架。既然主体结构是不能动的，我们的设计自然得想办法通过另一套可变的小结构，去容纳这些使用功能上的多样需求，还得在必要时恢复祠堂原有格局。

——介入结构

郭廖辉：在当地拍到一扇窗户，对最初的设计判断产生了很大影响: 它嵌在主结构当中高度装饰化且可以替换，这种“大木作”“小木作”的分工关系很有意思。在徽州地区我们经常会看到，很多民居相对简洁、克制的主体结构之下，会采用次一级结构调和空间尺度，适应一些采光、通风和私密性要求，同时也表达身份和社会属性。我们的整个转板系统其实就是这样一套次级结构。

张榜：这套系统在平面格局上顺应祠堂原主体结构设计：入口面向村子，第一进空间更市井，有小尺度的咖啡桌椅；第二进是“座”，第三进是“台”。二层阁楼小图书馆置入的可拆卸组合家具也是借力现有空间的，横窗太高就通过“地形”调整人的视野和坐姿。

郭廖辉：观影是整个设计的核心问题。和影院不同，祠堂空间意味着观众不得不通过一套结构框架观看屏幕，我们顺势考虑了多种观看层次：落座观看或是从第一进天井远观。屏幕前的天井设置了可开合的遮光系统，以支持白天的观影活动。空间也能容纳戏剧表演等需求，因此屏幕升降高度、后台空间等都做了细致考量。

吴旻：另外有一点可能值得一提，最初的转板设计是更激进的，并非独立落地的结构。之所以会想到在主结构之间做文章，其实也是观察到了修复时新近更换的墙面木板已经受潮出现了霉变迹象，想着如果做成可开合的也能够解决这个问题，但很遗憾的是，这一设想最终还是被认为突破了尊重历史的边界。

——磨合限制

郭廖辉：回头来看两个事情比较可惜，其一就是这个转板没能和墙面木板更新结合起来，其二是光纤照明系统——这个想法源于文保要求但最后限于预算。

张榜：项目23年6月启动，到23年底整体方案基本成型。24年几乎全部围绕着讨论和审批，很多设计设也跟着一轮轮地改。两个核心焦点无外乎文物消防要求和尊重原有格局风貌，由此我们进一步压低转板尺度、最小化家具体量。当然也获得了一些机会，比如由于一侧消防设施不可移动，使得对侧吧台的设置顺理成章。

王文楷：24年底祠堂修缮工作完成，项目到了方案深化阶段。我们结合内立面新旧木板混合的状况调整了家具的比例关系；为了保证材料一致性和结构稳定性，我们将所有钢板用木构件包裹，局部上漆保证钢板不外露；由于遮阳系统结构高度无法仅由钢板支撑，我们增加了混凝土配重块，并结合人群行动流线设计其尺寸；结合运营方的后续建议，在消防设备盒的外侧配置了灵活的展架；并着重考虑了咖啡吧台如何在不破坏祠堂完成面的情况下布置管线。

由于文保建筑的特殊性，后续的施工也伴随着挑战和调整。场地条件有限，所有家具是由外地工厂进行预制和预组装，期间配合工厂进一步调整方案，优化了转板的限位方式。考虑到后期搬运的空间限制，调整了首层家具的组装方式及图书馆家具的分板和模数。家具制作完成后运至现场，在建筑师和厂家的共同指导下，由当地施工队进行组装并最终落成。

——参与想象

郭廖辉：我觉得他们现在运营得挺好，使用层面来看目的达到了。负责咖啡厅的运营方先前也有一些政府工作经验，他们积极推动空间使用，让村民给游客讲述村里的历史、收集旧家具并修复使用，通过这个展厅空间把在地文化注入到原本的服务业态中。我们也在推动一些展览和观影活动，让空间活起来，建筑师参与运营也算一种实践和学习的努力。

张榜：目前的空间状态可能更多服务于咖啡厅运营，但我很期待转板能时时“转”起来切换场景的状态，因为这意味着空间有了新的需要。转板打开时实现更高密度的结构和秩序，合上时回到原有祠堂大空间的气质，这种可变性本来就是设计的一部分。

王文楷：当然也还有一些建筑师设计之外的惊喜。因为夏季太晒，天井处的遮阳系统在不放电影时仍然受到村民和游客的喜爱，大家愿意来坐坐，使用频率就比想象得高。

吴旻：公共文化空间不完全依赖政府运维其实很重要，先让咖啡运转，再引入电影和展览乃至更长期的计划，改变确实需要运营跟上来一步步完成的。我们现在做的更像是一些试探性动作，把这些可能性呈现出来然后被看到，以此来跟这个地方的人一起打开想象。我记得最初的设想还不仅限于目前的程家祠堂内部，当时是有过把祠堂和背后的小洋楼作为一个整体组团连起来处理的愿景的。

郭廖辉：应该说是综合各方面条件，暂时完成了这一步。但这些议题还在以教学和研究的方式持续推进，这部分内容目前也是以展览的方式重新进入到了南屏。可以说，这里是一个我们反复进入、不断延展的长期工作场地。