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德国建筑师、1986年普奖得主戈特弗里德·玻姆去世,享年101岁

德国建筑师、1986年普奖得主戈特弗里德·玻姆去世,享年101岁
编辑:崔婧、李博超 | 2021.06.11 10:29
Gottfried Böhm  图源:katholisch

据《纽约时报》消息,德国建筑师戈特弗里德·玻姆(Gottfried Böhm)于6月9日去世,享年101岁。代表作有本斯堡市政厅(Bensberg Town Hall)、Neviges Mariendom教堂等。1986年,他成为第一位获得普利兹克奖的德国建筑师。

 

生平简介

 

1920年,戈特弗里德·玻姆生于德国奥芬巴赫的一个建筑世家。他的父亲多米尼克斯·玻姆是德国多座著名教堂的设计者,其祖父也是一名建筑师。1946年,玻姆毕业于慕尼黑工业大学,随后在附近的一所美术学院学习雕塑,这段求学经历收获到的粘土模型制作技能,也被玻姆融入到后续的设计过程之中。
 
玻姆很快继承了父亲的事业,他跟随父亲一起工作,直至1955年父亲去世后接管了整个公司。1951年,玻姆前往美国纽约,于卡斯坦·鲍曼的公司工作数月。在游历美国的这段时光,玻姆结识了两位赋予其最多灵感的建筑师:密斯·凡·德罗与格罗皮乌斯。
 
随后几十年间,玻姆在德国完成了多处建造,包括教堂、博物馆、市政中心、办公楼、住宅和公寓等。他更愿意将自己定义为在过去与未来、思想世界与物理世界之间、建筑物与现实世界之间创造“联系”的建筑师。利用混凝土塑造具有强大表现力的形体,成为玻姆早期作品的一大特色。随着技术的进步,他在后期作品中也加大对钢材与玻璃的使用。玻姆力求探寻建筑色彩、形式、材料间与环境的关系,并从城市规划的视角着手设计,这也与他所提倡的连接理念一脉相承。

 

玻姆(中)与他同为建筑师的儿子保罗·玻姆(前景)©Lichtblickfilm Köln / 2:1 Film Zürich. Photo by Raphael Behinder

 

普利兹克奖颁奖辞(节选)

 

“作为建筑师的儿子、孙子、丈夫和父亲,玻姆有理由承认建筑与其他所有艺术一样,也需要对传统方式与意识的继承。在40多年的建筑生涯中,他审慎地关注其作品中象征过去的元素,同时应用了最新、最好的当代技术。他振奋人心的手工技术大量混合了我们继承和发现的东西,是神秘、使人愉悦的混合。”

 

 

普利兹克奖领奖辞(节选)

 

一座建筑就是人所在的空间,是其尊严的背景;建筑的外观应该是它内在和功能的反映。新建筑应能自然地融入它的环境,无论是在建筑学还是历史层面,不应否认或粉饰我们时代的特质。你无法脱离语境地孤立“引用”历史,历史自有其自然连续的惯性,这一点必须得到尊重。

 

尤其是在“二战”结束后,我们城市的肌理已被切割得支离破碎。巨大的交通干道横贯于城市中,功能、形态、规模、材料、色彩都与现存城市环境完全无关的建筑物,兀然耸立。在今日,对这些“伤口”的缝合无比重要。保留下积极的一面,重建都市环境中必要的和谐——只有这样,我们才能再次感受到漫步于古老城市之中时,那种自然亲切的社区感。

 

就像我的妻子曾坦率地对我同为建筑师的儿子们说过的,“我们这代人建造了许多,但你们这一辈,要努力去缝合其中的所有伤口”。

 

 

代表作品

 

Neviges Mariendom教堂

1968,德国费尔贝特

 

图源:Ingrid von Kruse
©Hiddern Architecture
©Inge und Arved von der Ropp Irene und Sigurd Greven Stiftung
©Steffen Kunkel
©Laurian Ghinitoiu

教堂宛如一座耸立于树林间的混凝土山丘,它位于德国西部的一处广受欢迎的朝圣地。与中世纪或巴洛克风格大为不同,毫不掩饰的现代主义教堂也体现出玻姆在观念上的重大转变,为战后的德国民众在修建天主教会建筑提供全新的思路。
 
尽管地处偏远社区,但教堂拥有着宏伟的体量。在玻姆眼中,一座神圣的建筑,无论何时何地都应能激起观者的情感变化。无论乘坐哪种交通方式前来此地,来访者都能远望这处“山峰”。进入教堂,一个相对低矮的门厅短暂遮挡住建筑高耸的体量,为后续的行进埋下伏笔。教堂内部同由不规则的混凝土体块构成,上方倾斜的屋面在接缝处穿插着百叶窗,将自然光引入空间。

 

 

Christi Auferstehung教堂

1970,德国科隆

 

图源:Twitter@barcelona_mar
图源:interiordesign-addict
©FABRICE FOUILLET

©Marco Vedana

该建筑是科隆Lindenthal地区的一座天主教教堂,由玻姆在1968—1970年间建造,于1971年落成。教堂具有强烈的雕塑感,与同时期设计的The Pilgrimage教堂有诸多相似之处。

 

教堂平面是不规则的多边形,红砖和混凝土交替使用,形成一种贯穿内部的对比效果。在西北角,细长的螺旋楼梯塔主导着建筑。最初,屋顶的倾斜混凝土表面是裸露着的,后来由于天气原因在上面覆盖了铅。

 

教堂内部有一种类似洞穴的氛围,里面几乎没有平滑的墙壁,但有许多嵌套的角落,为每种礼拜需求提供一个单独的空间。最突出的特点是天花板的结构:沉重、粗糙的混凝土柱向上延伸,形成一个狭窄的拱顶,在祭坛上方达到最高点。

 

 

圣格特鲁德教堂

St. Gertrud Church

1965,德国科隆

 

图源:Twitter@areasvellas
图源:Aminus3

图源:Flickr@d.teil

这是玻姆的第一个大型混凝土教堂。建筑有着像帐篷一样的屋顶,建在住宅区之间的空地上。独立的塔楼和三面狭窄的山墙从街道的边缘向后退了一些。在教堂内部,巨大的墙壁直接构成了满足不同礼拜需求的房间,这些墙壁曲折着升高,汇成折叠的屋顶。它们在后殿上方急剧上升,在祭坛上方形成一个三角形的嵌板。

 

 

 

本斯堡市政厅

Bensberg Town Hall

1969,德国科隆

 

©Xavier De Jaureguiberry
图源:tumblr@btaut
©Seir+Seir

©Xavier De Jaureguiberry

玻姆认为,无论从建筑角度还是历史角度来看,新建的建筑都应当自然地融入他们所处的环境中去,同时不拒绝也不刻意美化自己所处时代。

 

本斯堡市政厅项目很好地体现了玻姆的这一观点。建筑设计于1962年,竣工于1969年。厚厚的混凝土板和无缝的玻璃为塔楼创造了一个理性主义的基础,它从层层螺旋形的窗户中升起,最终汇成块状的屋顶。尽管它是一栋现代的建筑,但它的颜色与邻近的城镇、城堡相互协调,做到了与周围的环境融为一体。

 

 

Igreja Matriz São Luiz Gonzaga教堂

1962,巴西圣卡塔琳娜州

 

©Ronaldo Azambuja

教堂的灰色色调源自Volta Grande社区当地采石场的灰色花岗岩块。玻璃天花板允许光线进入,创造间接照明,与弯曲的薄混凝土层相结合。由石头、砖块和钢筋混凝土构成的简单体量,以自然的饰面示人。空间和形体与土地及其周边环境相结合。在光线的作用下,质朴的材料具有戏剧效果。

 

尽管采用了现代主义的建筑技术和材料,教堂仍具有哥特式建筑的空间特征和元素,如垂直性、纪念性、飞扶壁、拱顶、彩色玻璃窗、对称性等等。

 

 

Peek & Cloppenburg-Haus柏林商场
1995,德国柏林
 

©Dieter Leistner

该商场为戈特弗里德·玻姆与儿子彼得·玻姆合作设计,与戈特弗里德以往的作品有着很大不同。玻璃幕墙成为建筑表现力的关键,一个弯曲起伏的玻璃面板形成了一个伸出的门廊结构,穿插于混凝土柱列间。水平玻璃带间的连接处放置有不锈钢固定件和夹板,除了增强反射效果外,还凸显出曲线的表现力。

 

 

Hans Otto剧院
2006,德国波茨坦

 

图源:wiki

图源:Architekturbüro Paul Böhm

1995年,玻姆的方案从13个竞争者中脱颖而出。评审认为这一具有鲜明表现力的设计涵盖了其在塑造城市景观中对其他建筑的深层次影响。

 

剧院充满表现力的造型,与一旁Schiffbauergasse军营遗址的结构相辅相成。这座建筑凭借鲜艳的红色多层外壳,成为波茨坦的新地标。门厅被最底层的外壳覆盖,同周边的景观建立互动,形成一处宜人的公共空间。高处的外壳则塑造了一处引人入胜的剧院大厅,可以在需要的时候引入充足的自然光线。

 

 

参考资料:

[1] https://en.wikipedia.org/wiki/Gottfried_B%C3%B6hm

[2] https://www.archiposition.com/items/ac5758c619

[3] https://www.archdaily.com/92646/ad-classics-neviges-mariendom-gottfried-bohm

[4] https://archello.com/project/hans-otto-theater

[5] https://tectonica.archi/articles/peek-cloppenburg-haus/

[6] https://www.archdaily.com/915337/discover-pritzker-prize-laureate-gottfried-bohms-brutalist-church-in-brazil

 


 

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