槙文彦、伊东、妹岛等13位日本建筑师眼中，最能代表东京的场所

2020年即将在东京举办的奥林匹克运动会，让日本全国上下持续抱有极大的热情与关注。知名设计杂志Casa Brutus近日基于展望2020东京奥运会的前提，以“东京，再发现”为主题，重新审视了近现代以来东京的都市与建筑发展。

其中，在“东京的变与不变”环节中，杂志邀请了伊东丰雄、坂茂、谷口吉生、妹岛和世、西泽立卫、石上纯也等13位日本当代知名建筑师，谈谈他们所认为的“最能代表东京都市风景的场所”。

近代以来，东京在城市各处都进行了不同程度的开发，也逐渐改变了自己的表情。是什么共同构筑起了现在的东京？一起来看13位建筑师的回答。

国立代代木综合竞技场

Yoyogi National Stadium

不变的东京·坂茂

从很早以前开始，这就是我在东京最喜欢的建筑。

我还是高中生的时候，艺大的补习学校有“建筑绘画”这个课题，暑假的每天我都在画这个建筑的素描。后来在接受建筑教育的时候，我才了解到一直以来只认得名字的建筑师丹下健三，以及负责构造设计的坪井善胜，他们的工作是多么伟大的革新。

这栋建筑以吊桥结构闻名。但我所尊敬的德国建筑师弗莱·奥托认为：“这不只是单纯的结构。”从两端的两根柱子下降的电缆是吊桥结构，但是从电缆到两侧屋顶的结构曲线，不是单纯的曲线，而是设计的曲线。

物理结构的美，本不是必要。但丹下健三明白有意识地弯曲结构的骨架，这让我明白了：在各种要求中决定什么才是最美的，作出这个解答是身为建筑师的责任。

—— 坂茂

国立代代木体育场 东京都涉谷区的体育设施，为1964年奥林匹克运动会的体育场地之一。体育馆的设计由建筑师丹下健三担当，第一、第二体育馆均采用与吊桥一样的悬挂技术，分别由2根和1根主体柱子悬挂整个屋顶。考虑到观众要集中到体育馆内，所以要建成内部无柱构造的建筑物。另外，为了让悬挂构造的天井能够稳定，即使遇到台风等灾害时也没有问题，采用了通过油压减震器来抑制震动的构造，这在日本属于首次。

坂茂 1957年出生于东京，以纸造建筑闻名，并热心于将建筑技术运用于人道主义事业。2014年普利兹克建筑奖得主。

筑地市场

Tsukiji Market

改变的东京·伊东丰雄

筑地市场是在被现代建设所覆盖的东京，能够唤起人们对江户时代厨房回忆的不可替代的场所。得知筑地市场要迁往现代化的丰洲市场，这个传统要被切断，我感到十分遗憾。

—— 伊东丰雄

筑地市场 1935年开市。最初建立的原因是从江户时代起一直肩负起东京食品流通重任，原是日本桥鱼河岸为首的市场群，于1923年9月发生的关东大地震中遭到摧毁。同年12月，借原本在外国人居留地（筑地居留地）的海军省属地作为临时的东京市设鱼市场的地点，就此开始建设新的鲜鱼市场，也就是筑地市场。在东京11座中央市场中，筑地市场是历史最悠久的一座，闻名海外，称为“世界的鱼市场”。但考虑到设施老化等问题，2001年东京市政府决定将筑地迁往丰洲，2018年10月6日，筑地市场正式结束营业。

伊东丰雄 1941年出生的日本建筑师，师从菊竹清训。作品以概念性建筑著称，寻求用创作出来的建筑物同时表达现实与虚幻的世界。2013年普利兹克建筑奖得主。

东京塔

Tokyo Tower

既是改变的亦是不变的东京·石上纯也

生活在持续不断变化的世界中，我对“改变”也一直抱有兴趣。

小时候的我很讨厌东京塔，觉得红白两色的搭配很不好看，那时候我不知道这与航空法的规定有关，一心在想“这么大的构筑物，为什么就不好好考虑颜色的搭配呢”。

但是现在，不知为何我开始喜欢上东京塔。可能是因为在东京你总能看见许多巨大的建筑物、豪华的商业大楼等，但它们的色彩和比例都被压制了，也可能是因为人的观感会随着时代而改变。

—— 石上纯也

东京塔 以巴黎埃菲尔铁塔为范本建造，1958年10月14日竣工，此后一直为东京第一高建筑物，直至2012年2月29日东京晴空塔（634米）建成而退居第二位。东京塔的颜色为红白相间，是因为航空交通管制规定以利辨识。近年来大众的景观要求提升，铁塔不再有颜色限制，但原有的颜色就这样保留下来。灯光照明则由世界著名照明设计师石井干子设计主持，照明时间为日落到午夜0点之间。灯光颜色随季节变化，夏季为白色，春、秋、冬季为橙色。

石上纯也 2010年威尼斯建筑双年展金狮奖得主，被誉为日本新生代建筑师的代表。毕业于东京艺术大学的石上纯也，曾在SANAA工作四年，2004年成立自己的事务所后迅速在世界舞台崭露头角。他设计的建筑清新、白净、轻盈，其跨界于艺术与建筑之间的创作手法及其惊艳的效果常令人耳目一新。

内堀

Uchibori

不变的东京·重松象平

在一个不断坍塌又重建的城市里，考虑到城市的经济运转，以防御为目的的“堀”和“城墙”，它们的存在好像都不太合理。它们既不是一种自然地貌，也不是公园或纪念碑，虽像是基础设施，但又很明显不是建筑物。它们是定义如此模糊的存在。

但皇居是特殊的场所，这里是东京城市里让人感觉非常舒适的片区，有着与商业片区完全不同的氛围。因此感觉就像是东京的平行时空。

我希望这种多样化的城市空间可以越来越多，即使是在看起来不会改变的东京。

—— 重松象平

在1636年三代将军德川家光的时代里，江户城的建设就已经完成。以本丸为中心，内堀与外堀呈螺旋状相连。外堀在明治时代被埋，内堀还保留着现在的样子。2020年东京奥运会，内堀路的一部分将作为马拉松和竞走的比赛路段。

重松象平 1973年出生，OMA建筑事务所合伙人及纽约分部主管。

四谷须贺町

Yotsuya Sugacho

既是改变的亦是不变的东京·犬吠工作室

创建已十年的犬吠工作室所处的四谷须贺町地区，是一个位于都市中心，然而小住宅以及寺庙都密集得不可思议的地区。

伴随着江户城的扩建，此处聚集了被迫迁址的寺庙，以及下级武士们。但即使经历了关东大地震以及东京大空袭，此处仍未被燃烧殆尽。

寺庙与神社的聚集，让此处难以开发，即使在战后经济成长的情况之下，四谷须贺町也保持了它的原貌。此外，战后国家没有余裕进行都市计划的制定，使得民间发起的复兴成为必然。这就是小规模住宅会在此处聚集的理由。当建筑消逝，在原先的空地进行重建，我们称之为“空·代谢派”。这就是我们今日所见的东京形成的方式。

这同时也意味着，战争从未真正结束。

—— 犬吠工作室

在新海诚导演的日本动画电影《你的名字》中，男女主角最后就是在通往须贺神社的须贺男坂阶梯上相遇。

犬吠工作室 由塚本由晴与贝岛桃代于1992年共同成立。工作室以独特的研究计划闻名，具有浓厚的批判色彩。这对夫妻的涉猎非常广泛：从城市研究到建筑设计，再到公共艺术。他们的实践可以概括为一种富有创意性、适应性的审美，这种审美被视为是东京独有的建筑风格。

明治神宫

Meiji Jingu

不变的东京·西泽立卫

在东京这样一个不断变化着的地方里，唯独皇居和明治神宫是不会改变的。因为它们不是战后带来的城市产物。这两个地方现在都非常美好，但我觉得200年后会更美好。

—— 西泽立卫

明治神宫 位于日本东京都涩谷区代代木的神社，供奉有明治天皇（1912年去世）和昭宪皇太后（1914年去世），是日本神道的重要神社。神宫地处东京市中心，占地70公顷，紧邻新宿商业区，占据了从代代木到原宿之间的整片地带，是东京市中心最大的一块绿地。神宫于1915年开工，动用树木约10万棵、青年志愿者约11万人；1920年竣工，首日参拜者总数达50万人。 2016年新年期间，明治神宫的参拜人数约达316万，居东京第1位，日本第2位。

西泽立卫 1966年出生，1995年与妹岛和世一起创立SANAA建筑事务所，1997年设立西泽立卫建筑设计办公室。2010年与妹岛和世一起共同获得当年普利兹克建筑奖。

西新宿高层建筑群

High-rise Buildings in Nishishinjuku

不变的东京·藤本壮介

这片区域在开发之时被视为东京的象征，如今显示出被绿树环绕的浓厚历史感。由于建筑的间隔是空的，大厦又有着各自的高度与表情，让人漫游其间仿佛走在巨人中间一样。

—— 藤本壮介

在东京都内也是屈指可数的枢纽站新宿站的西侧，名列世界前茅的超高层建筑鳞次栉比。该地区在20世纪70年代，以京王广场饭店为开端，相继建造了许多超高层建筑，另外，东京都厅于1991年从有乐町迁移至此地，那之后都称西新宿为“东京新都心”。

藤本壮介 1971年出生，2000年创立藤本壮介建筑事务所。曾获得《建筑评论》大奖，2008年日本建筑家协会大奖，2008年巴塞罗那世界建筑节一等奖。

从青山通看涉谷站附近

Shibuya Station Area View from Aoyama Street

改变的东京·平田晃久

青学附近的青山路与周边的空地相结合，在城市中围合出一个巨大的拱形，天空与街道混合在一起，景色特别美丽。这时，小岛一浩的遗作突然在街道中出现。每次看到这个建筑，我都会再想起小岛先生。

—— 平田晃久

青山路是东京三宅坂经赤坂、青山至涩谷的道路，全路段属国道246号一部分。今年3月，东急电铁将在原宿、青山、代官山等涉谷车站前半径2.5公里内，结合了工作、娱乐、生活等功能的街道，向世界发表了构建“大涉谷区”的构想。

平田晃久 1971年出生，曾在伊东丰雄事务所工作，2005年创立平田晃久建筑事务所。

代官山

Hillside Terrace & Daikanyama T-SITE

既是改变的亦是不变的东京·槙文彦

代官山集合住宅第一期是在1969年完工的，明年就是完工50周年。很多人说这个项目（共有6期）至今看起来依然毫不过时。

看到代官山T-SITE建成时很开心，因为3栋低矮的建筑体量很好地连接起原来的风景，创造了连续的街道。

—— 槙文彦

代官山集合住宅（Hillside Terrace）是包含住宅、店铺、办公等在内的综合建筑群，设计周期长达25年，从1967年开始到1992年为止，分阶段地建设起来。其建筑空间及开发模式所创造出来的都市文化对代官山地区产生了深远的影响。这里现在是东京的时尚中心。

虽然各个时期的平面和构造方法不断变化，但是设计的主题思想仍贯穿始终。建筑师在对内部空间与外部空间尺度的连续、立面与街道空间的相互作用上保持着持续关注。公共的步行空间提高了场所活力，为周围的店铺创造了条件。各种宽度的散步道路、平台、阶梯在创造悠闲的空间氛围上，发挥了不小的作用。

在与代官山集合住宅邻接的基地上，槙文彦在1979年设计了丹麦大使馆，以及1998年的Hillside West。后来桢文彦干脆把自己的事务所搬到了代官山，兼管代官山的一些日常事务，比如商业空间不能贴广告招牌以免破坏代官山极简的气质等。

槙文彦 1928年出生于东京，在东京大学建筑系跟随丹下健三学习并于1952年获得学士学位，后前往美国匡溪艺术学院与哈佛大学设计研究生院学习并获得硕士学位。1993年，槙文彦获普利兹克建筑奖。

银座

Ginza

改变的东京·田根刚

西洋文化进入日本后，银座的街道形象由具有复古气息转变为以巨大广告招牌与霓虹灯为美。但在这些繁华景象的背后，我们还是能从某些街道小巷中找到一丝过去东京日常生活的痕迹。

—— 田根刚

银座街道的构造形成可追溯至江户时代。1612年，在德川家的2代将军秀忠所进行的第二次全国改造计划中，银币铸造所由骏府迁至江户（现东京）的这片区域，因此得名银座。以约120米为基数，每个街区由主街与巷道组成，最终形成方形的街区网络。1872年银座发生大火，以灾后重建的砖瓦街为开端，实施大规模街道规划。数年后，银座全街区造就出西欧风格的砖瓦楼房群，忽然之间，日本人从未见过的西式街道，就首先在银座出现了。从那以后，银座也成为了日本通向世界的门户。

田根刚 1979年出生，曾为巴黎DGT建筑事务所合伙人之一，现为田根刚建筑事务所代表。曾获法国文化部新人建筑师奖。

东京国际论坛

Tokyo International Forum

不变的东京·谷口吉生

丸之内的那些办公大楼，没有广告招牌也没有电线杆，只有堀、水与城墙，绿色也非常丰富。正是因为这堀端的景观，东京才会为世界所夸耀吧。那附近的东京国际论坛，有些人批评说建筑造价太贵，但我认为那是一个好建筑，100年后那个地方能留下的建筑物大概也就是它了。

—— 谷口吉生

东京国际论坛由拉斐尔·维诺利设计，既可让公众无障碍进入，又能隔绝城市周围的狂热节奏。完全被玻璃覆盖的大厅大屋顶是建筑最大的特征，世界上很少见到这样的案例。大厅全长208米，形状像船底。鱼骨一样的钢结构是由直径1.2米的压缩管材和高拉力钢杆构成，靠3.5米间隔的肋拱保持着形状。支撑屋顶2500吨钢结构的两根大柱子是高50米、直径1.3米—4.5米的双重管构造，受力最大的柱头、柱脚等部分初次使用了作为建筑材料的防火铸钢。墙面采用了纤细的缆线部件来承受外力，这是有着和弓一样原理的可以承载风力、地震力的构造。

谷口吉生 1937年出生于东京，父亲谷口吉郎也是一名建筑师。谷口吉生的建筑作品带有很强烈的正方形切割风格，常用大片玻璃或是薄形的结构，反映出日本传统建筑所拥有的特质：纯净、轻盈、透明、简洁精致的构成和细部的精美处理，以及由此产生的永恒感。代表作品有纽约MoMA三期改造、东京国立博物馆法隆寺宝物馆以及京都国立博物馆平成知新馆等。

湾岸公寓建筑群

High-rise Apartments in Bay Area

改变的东京·藤森照信

从水面看过去的高层公寓景象十分壮观，这种景象在世界上也是极少见的。

—— 藤森照信

湾岸地区的宅地开发始于1990年前后。进入2000年后，开发扩展到了曾是仓库和工厂聚集区的东云、丰洲、芝浦等地。近年来，银座附近的晴海也盛行着开发。2020年后，整个湾岸地区的塔式公寓群可能会出现供过于求的情况。

藤森照信 1946年出生，日本建筑史学家，建筑师。2016年就任江户东京博物馆馆长一职。

芝浦

Shibaura

既是改变的亦是不变的东京·妹岛和世

有着很多办公室的芝浦，既有像海、运河等不会改变的风景，也会有一直不断改变的高层建筑。这里是一个不变与变化交替的场所。

—— 妹岛和世

芝浦是明治到昭和时代初期的“隅田川口改良计划”所形成的掩埋地。1932年作为外国·国内货物船专用栈桥的芝浦码头竣工。1990年代后片区的再开发获得成功，并开始在运河周边建成高层公寓，成为东京的人气景点。2020年，品川新站（暂称）也会在这个地区建成开放。

妹岛和世 当代日本的知名女建筑师，1987年成立妹岛和世建筑事务所，1995年与西泽立卫共同成立SANAA建筑事务所。2010年与西泽立卫共同获得普利兹克建筑奖。妹岛的作品让人感受到其老师伊东丰雄的影响，承袭了伊东丰雄的轻快和飘逸，但又更进一步增加了作品中的浮游感，细腻、精致而富于女性气息。她常大量运用玻璃外墙等材质，使作品带有“穿透性”风格。

参考资料：Casa Brutus 2018 vol.224

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