讲座 | 从古堡博物馆谈起，一窥斯卡帕的建筑过往

张婷：清华大学建筑学博士，同济大学建筑与城市规划学院博士后。

本视频为建筑考察“细部背后：斯卡帕与意大利北部城市”行前讲座。

讲座伊始，张婷回顾了自己研究斯卡帕的缘起。她举了梵高的画作《卧室》作为例子。原本以为用大色块涂抹的梵高，在创作时应该是很随性、激情澎湃的，但后来张婷才发现其实梵高在创作时也是仔细研究，画了三版稿后才最终画出自己想要的效果。2012年时，张婷前往上海听了一场王方戟老师讲述的关于草图与设计的讲座。从此，她锁定了用草图与文本作为自己研究的方向。后来的斯卡帕的研究，则是她选择的第一位建筑师。

谈及斯卡帕，张婷提及，斯卡帕的设计是现代与古典的结合，从他当年的毕业设计中可见一斑。他的很多项目都是与双年展合作。生活中的斯卡帕，则是一个穿着非常讲究的人，他有着左手画图右手记笔记的习惯，这样可以保持思路的连续。

除了建筑师的身份，斯卡帕在前后花了23年研究玻璃器皿，在过程中有着许多原理性的创造。

在50岁前后时，斯卡帕在妻子的建议之下，将全部精力投入到建筑之中，他的许多成名作品，也是始于这一时期。

说到斯卡帕，古堡博物馆自然是绕不过的一个设计。张婷在行前以这个设计作为案例，展开对它的分析，以便到场的团员对斯卡帕的设计及手法有个轮廓式的了解。

在古堡博物馆里，斯卡帕改造的一个动作是将入口从中间移到了一侧，打破了原有建筑的对称性，同时改变了整个建筑的参观流线。关于这一点，斯卡帕曾经说过：我尽量要消除立面那种令人沮丧的，又无法改变的对称性。”

在古堡博物馆里，“骑马人”这座被视为维罗纳城市级别的雕像，其摆放的位置也是改造的重点。斯卡帕放弃了将它安置在入口，而是将其放在了西侧靠近古墙的地方。斯卡帕认为“我希望像一个城市象征一样去放置它”。而他最终的这一选址，有着多方面的考虑。首先，最终选址的位置，有着丰富的标高变化，自然为参观的人们提供了观看雕塑的不同视角；其次，雕塑与古墙相邻，在一定程度上两者形成对话关系；另外，雕塑的放置，营造了可供参观者在此停留休憩的空间。

张婷提到，行前讲座的这段研究，仅仅是斯卡帕之旅的开端。更多深入的解读，将在意大利的现场呈现。

编辑 | 林楚杰
视频 | 王伊蕾（实习生）

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