游牧家具设计展 / 局内设计、东西影工作室、墨照、厚建筑、复设计

编辑：赵希雅（实习） | 审校：宋诗雨 | 2026.08.10 15:28

本文文字由设计单位提供。

游牧家具设计展由深圳大学建筑与城市规划学院主办，共展出三组由建筑师创作的作品，分别为张之杨与朱雄毅的“建工游击队”、曾冠生的“移动贝壳”，以及温文彬的“玲珑展柜”。展览首先在深圳大学建筑与城市规划学院二层中庭开幕展出，结束后移至湾厦中心，作为第十届深港城市建筑双城双年展的分展场的主题展览继续展出。

游牧家具

——重塑人与人的关系

△ 展览视频 ©褚敏聪

“游牧”是对“抽象空间”的战术性逃离：在一个被固定墙体、固定座位所规训的教室、中庭里，引入带轮子的、可折叠的、可重组家具，就是一种“战术”行为。它不拥有新空间，但它挪用了现有空间，并瞬间改变了其属性。当学生们为了一个项目而将桌椅围合成一个圆圈时，他们不仅仅是在改变布局，更是在生产一个属于他们自己的、促进平等对话的临时性社会空间。这一刻，权力几何被改变了。

通过这种游牧与可变的战术，人与人之间的关系得以被重新塑造：从“规训关系”到“协商关系”，这个过程本身，就打破了被动的接受模式，建立了主动的、平等的互动模式。

“游牧”不是设计风格与美学的讨论，而是一种政治和文化实践。它们通过将空间从僵化的“策略”产物，转变为可供大众进行“战术”操演的场域，来挑战被编码的日常生活，实现的对人与人关系的重塑。

建工游击队

设计：张之杨（局内设计）、朱雄毅（东西影工作室）

人人都是改造家

德·赛图在日常实践中区分了“策略”与“战术”，他认为策略是权力强者的逻辑，拥有自己的场所（如学校、公司），可以规划空间、制定规则。弱者的艺术，没有固定的场所，只能利用“强者”提供的空间和规则，通过“使用”的方式作为“战术”，进行悄无声息的挪用、转化和再创造。

可变家具便是“弱者”的战术，通过这个工具，将空间生产的权力部分地交还给每一个使用者本人，并让其自主决定和改变生活方式，允许他们书写自己的互动剧本，从而催生出更丰富、更不可预测的人际关系网络。人人都是空间的使用者，人都是空间的创造者。

操作回到了“普通人”手里，游牧家具便有了以下几个特征：

分解：化整为零的便宜性，机动性，可操作性，运输的便利性

容错：意味着清规戒律越少越好，越不精确越好。试错过程很重要，普通人不需要通过训练都能使用，无需复杂工具与流程，所有材料也易于获得，以展示简单低技的建造理念。

即兴：可以重拾创造自由，普通人的创造也将创造一种新的美学观念。一种任意美学与感性秩序的叠加。

从一件到一组

我们摒弃昂贵的定制化部件：所有基础单元——不同尺寸的木板、标准通长的打孔“L”型钢根据需求加工成不同尺寸，我们推崇“低技”连接。螺栓螺母、束线带、模块化插销……这些连接方式无需专业工具（一把扳手甚至徒手即可完成），更不要求毫米级的精度。孔位是冗余的，公差是宽松的，允许你在“大概齐”的位置进行组装。

我们把家具“分解”到最基础状态的工业标准件，选择了街头作为“主战场”：在宝安新安五路的一个五金店作为“生产基地”，结合淘宝上成千上万的配件卖家发生链接。游牧家具交付的并非是一个完美的“终极物件”，而是一套充满可能性的“工具包”。未来用户可以根据我们提供的“基础配方”（如一张建议的物料清单和几种核心连接方式），结合本地资源，进行就地取材与再创造。

“游击队”的应用

当普通人被授权进行创造，一种“任意美学”便应运而生。它放弃美学，根据需求即兴叠加。它因使用者的当下需求与直觉而诞生，充满了野性与生机。

游牧家具的生产是一场去中心化的运动。它将生产的权力与智慧下放，让家具真正成为一种“动词”—— 一个持续进行中的、由普通人主导的创造过程。它依托于我们早已熟悉的、最平凡的商业网络，却最终生产出了超越商品本身的、充满自由与活力的新型人与物、人与人的关系。

移动贝壳

设计：曾冠生（墨照建筑）

缘由

深大建筑系馆里往往因为空间紧缺，没有提供舒适的休息休闲空间，学生只能穿梭于各类教室和评图室。而评图大厅里的功能较为单一，导致使用率低。设计希望把休息休闲的功能置入到评图大厅里，实现功能混合，丰富空间的使用场景。

贝壳的内与外

稳定的评图展板都具备矩形框架的结构，设计构想把具备休憩休闲功能的载体收纳在这个框架结构内，通过开合的方式，实现功能的转变。这种形式上内与外的开合概念来源于贝壳。贝壳的内软外刚呼应了展板内外的功能差异与复合。因此，这个复合功能的展板称之为“移动贝壳”。

当它关闭时，它以最小的体积空间，作为展板的功能；当它打开时，它的“外壳”依然是展板，而它的“内胆”则提供了休闲休憩的场所。而“内胆”的机械原理与生活中的折叠床如出一辙，以最节约的方式收纳起来。

移动贝壳的整体尺寸根据其内外功能的需求进行设计。作为展板使用时，移动贝壳可容纳六张A1图纸的横向及竖向摆放，满足评图答辩所需的最大图纸展示量。贝壳的开合角度为45°，打开后可至少容纳双人。与此同时，贝壳打开后把手距离较为合适，单人亦可进行开合操作。

贝壳的材料与构造

广东珠三角地区是全国家居建材制造业的重要发源地，现已形成了成熟的家居材料与工艺市场。此次家具所需的全部家具材料，均可便捷地从材料市场及电商平台采购并进行加工。

移动贝壳的整体结构采用了镀锌钢焊接框架，确保了家具的稳固性。框架内侧覆以桦木海洋板以及超纤皮坐垫，营造出温暖舒适的内部空间。贝壳外侧则以大芯板作为平整基层，外覆不锈钢板包边，最终贴附黑色毛毡板以满足评图展览的功能需求。

为了方便开合与移动，我们还特别设计了一套不锈钢把手，并在底部安装了万向轮。为增强“贝壳”闭合时的稳定性，不锈钢把手设计为可旋式螺丝锁合结构，实现上下相互的锁合。在整体构造中，为了简化组装流程和提高制作效率，除钢框架与木板为现场制作拼装外，其余部件——不锈钢把手、不锈钢板、万向轮、坐垫及毛毡板均为成品定制。

在制作初期，由于订单数量有限及工艺复杂因素，没有一个家具厂家愿意承包“贝壳”家具的制作。因此，我们设计方承担了项目总包角色，协调金属框架、木工细作、把手定制、不锈钢板封边、家具坐垫等几项工种。这是我们首次尝试家具设计与生产制作，过程中出现了厂家施工失误返工、材料意外破损、施工周期因而延长等问题。这次的经历也让我们体会学习到作为施工总包需要面对的种种困难。

贝壳的群组关系

打开的“贝壳”由于内外功能不同，形成不同的界面关系，既有展示功能的界面，又有休闲放松的界面。而“贝壳”底座的轮子可以轻松实现了“贝壳”与“贝壳”之间各式各样的组合方式。半围合方式实现了两个功能界面都是开放式的格局，而围合方式则创造更为私密的休闲休憩场所。

不同数量的“贝壳”组合也会产生出不一样的平面布局。评图大厅可以布置成为自由散落的各个群组的“贝壳”，在一条曲折的观展路线的周围，分散了若干个休闲空间。或者，评图大厅可以布置成整齐排列的“贝壳”，共同围合出内部是长桌宴的派对场所，外围是直线型的观展路线。

重构与激活

“移动贝壳”因同时具备展览与休闲功能的复合。它可以移动到任何地方，使用者可根据需求变化，通过各种群组关系，重构空间，激发不同的展示、交流、休闲、学习的方式。它可以应对各种场景的切换和各种需求的变化，在无限的可能性中探索新的生活和学习方式。

玲珑展柜

设计：温文彬（厚建筑、复设计）

玲珑展柜作为“游牧家具”系列的一个设计家具，旨在设计以八种不同的开合方式，去实现多面相的使用场景。

结构亦玲珑

“阑干既重复，结构亦玲珑”。玲珑展柜的灵感源于“玲珑”一词：既指机灵敏捷，亦描述细致精巧。设计将展板与箱体两种功能家具并置，从而形成一个既有内囊，又具外相的内外家具体系。

木结构的外框提供了稳定的结构体系，在这之上，多样的五金构件令其面板得以实现多样的开合方式，或面板翻折，或箱体旋转。展柜的目标不在于提供一个固定的家具范式，相反，它更倾向于用一个灵活的结构体系去撬动多样的使用需求。

八面即玲珑

针对建筑学院中不断变化的使用场景，玲珑展柜提供了八个面相的开合方式：

1）当完全收合时，外侧的磁吸板及毛毡板为评图及日常讨论提供了支撑面。

2）当面板翻折时，它即刻化身为独立的工作台，或进一步成为学院活动的摊位。

3）当90度打开时，它得以成为大型展览的灵活布展装置。

4）当180度打开时，其一侧可形成围合独立小空间的屏风，另一侧则可作为教室内部的收纳柜体。

玲珑亦游牧

玲珑展柜具备两个层面的游牧意味：一方面，当家具处于游走时，其1米×2米的尺度及底部万向轮，令其得以实现单人便可操作的便利，并自由进出电梯从而到达各个使用空间；另一方面，当家具处于短暂“锚定”时，使用者可以根据意愿自由改变家具的开合方式，从而适配多样的场景。如同一个可移动的行李箱，每一次的开合便意味着一个场景的开始及结束，并随之游牧至下一个场景。