经典再读31 | 林地墓园的北欧精神

林地墓园

Woodland Cemetery

项目设计：贡纳尔·阿斯普朗德、西格德·莱韦伦茨

建成时间：1914—1940年

项目地点：斯德哥尔摩，瑞典

斯德哥尔摩林地墓园始建于二十世纪初，贡纳尔·阿斯普朗德（ Gunnar Asplund）与西格德·莱韦伦茨（Sigurd Lewerentz）合作赢得了设计竞赛。1914年竞赛方案完成，1917年开始建造，直到1940年墓园正式对外开放，投入使用。设计者之一阿斯普朗德同年去世，后葬于墓园之中。

当时的墓园设计普遍追求一种象征性，以19世纪英国花园为原型创造一系列以生和死为主题的园林空间。而年轻的阿斯普朗德与莱韦伦茨选择另辟蹊径，他们尝试通过结合古典的精神和北欧的自然环境，创造一种新的墓园空间类型。

在第一版方案中，他们保留了大部分场地中原始的地形和植被，并在它们之中设置了一系列的仪式性场所，这一点深得评委的认同和赞许。

墓园的修改和施工过程是漫长的，一直持续到1940年左右。两人都在运营自己事务所的同时，分工完成墓园方案的修改工作，并分别完成了林地礼拜堂（Woodland Chapel）和复活礼拜堂（The Chapel of Resurrection）的方案。其间墓园的总平经过数次修改，在第一版方案中的道路是更为自由的曲线，这在后来的方案中被简化。

场地的轴线并没有跟主建筑形成直接的关系。由场地最高处的冥想之丘（The Meditation Grove）至墓园深处的复活礼拜堂（Chapel of Resurrection），形成了一条视线通贯的长轴，名为“七泉之路”（Seven Springs Way）。

通过桦树、松树、云杉三种不同体量的树木的配置，在这条主轴线上营造出一种渐进的庄重氛围。

而另一条轴线由林地礼拜堂（Woodland Chapel）出发，与主轴线形成一个不对称的十字。一如墓园的入口、右侧的山丘和十字、左侧的墓地和教堂以及通向圣十字礼拜堂的门廊，都采用了非对称的组织方式。

位于场地高点的冥想之丘无疑是林地墓园的一个高潮。而倒影池则如同序曲与高潮间的过渡，这个长形水池将散落在几个方向的元素组织在一起，形成一种新的秩序。

这是场地中最为显著的场所，无论你走到哪里，一眼总能看到这群天边的孤树。

林地礼拜堂

林地礼拜堂由阿斯普朗德在1918—1920年间完成设计，第一版方案采用了新古典的语言，与后来由莱韦伦茨设计的复活礼拜堂近似。但由于造价的问题，阿斯普朗德被甲方要求修改方案，他为此重新做了一版方案。

第二版方案中，建筑呈现出一个巨大的四坡屋顶架在底座上的姿态，门廊部分由12根柱子支撑，营造了一个不寻常的空间。一方面通过柱列完成仪式性的塑造，另一方面则是回应了桦树林的姿态，门廊空间下抛光天花对柱子的反射，更是微妙地加强了这种效果。

建筑的内部是一个出人意料的古典穹顶。纯净的穹顶落在一圈柱廊上，巨大的穹顶被柱廊下的阴影所衬托，显得更加轻盈而神圣。穹顶的下沿压得很低，天光照亮穹顶的内壁，亲密的尺度使得人对空间的感受尤其强烈，仿佛被一个纯白空间所包裹。通过精细而节制的操作，他成功调和了民居和古典的语言，使得古典精神在这片土地上落地生根，创造出了富有魅力的空间。

复活礼拜堂

复活礼拜堂的设计由莱韦伦茨在1921—1925年间完成。虽然和林地礼拜堂完成的时期相近，但两个礼拜堂所选择的策略并不相同。

复活礼拜堂位于墓园南侧轴线——七泉之路的尽端，它由两个体量构成，一个独立的门廊和礼拜堂本身。莱韦伦茨并没有完全沿着轴线对称布置，而是在礼拜堂主体和门厅的轴线之间，做了一个90度的转角。

当人们进入礼拜堂时，会有一个转身的动作，这个动作和室内侧向的采光之间形成了某种感受上的连续性，创造了一种特殊的空间体验。

那个时代的建筑师在做设计时，都会把灯具、柱头、椅子等等都一起画出来。莱韦伦茨在复活礼拜堂里，把古典的东西融进了方方面面的设计。这个建筑的设计密度之高，让人赞叹不已，也使这个建筑成为了北欧古典主义的经典作品。

平面的转折操作也促成了场地中的转折。在进入礼拜堂之前，走在被茂密树林包围的七泉之路路上，氛围是沉重的；而当仪式完成，人们从礼拜堂南侧的小门走出，沿着阶梯缓缓走下、看到的是一片广阔的景观，氛围是轻松的。建筑对于纪念性主题的处理，与场地完美地融合在一起。

入口门廊粗壮高耸的12根石柱子，给人以一种崇高的感觉。从大尺度柱廊进去，小尺度门洞出来，这是一个从整体规划到单体建筑都体现出来的设计思路——建筑师在通过空间的变化操作人在墓园中活动的经验。通过对景观进行非常克制的梳理，把这个经验呈现出来。

主火葬场

墓园的主火葬场（Woodland Crematorium）位于中部的山丘上，由阿斯普朗德在1935—1940年间单独完成。火葬场包括位于上层的一个主礼拜堂（Chapel of Holy Cross），两个小礼拜堂，骨灰存放处和下层的办公、火化等一系列附属空间。

建筑主体最引人注目的是作为主礼拜堂入口空间的门廊。门廊的做法经过多次的推敲，最终阿斯普朗德选择让门廊成为建筑中独立的一部分。当从墓园的入口向山上望去，建筑主体被路旁成排的树林所遮挡，高大的门廊从主体中延伸出来，仿佛是建筑和景观的容器。

实际上，阿斯普朗德和莱韦伦茨二人早已合作着手火葬场的方案设计，并完成了一系列的场地分析和草图。加上基地模型和大部分图纸一直放在莱韦伦茨的事务所，每当做出修改方案时，阿斯普朗德总少不了往莱韦伦茨事务所跑，两人在方案设计上保持着非常紧密的沟通。这个过程一直持续到1935年。

1935年前后莱韦伦茨才偶然得知，因为甲方对他在复活礼拜堂的设计过程中过于强硬的设计态度不满，所以决定把火葬场的设计单独委托给阿斯普朗德，这个事件也直接导致了二人决裂，两位曾经亲密的建筑师的合作关系至此宣告结束。不过阿斯普朗德也不负所托，独自为墓园持续几乎30年的实施过程，画上了一个完美的句号。

参考资料：

[1] Architect, Sigurd Lewerentz, vol.1 Photographs of the work

[2] Architect, Sigurd Lewerentz, vol.2 Drawings

[3] Sigurd Lewerentz, architect

[4]《转译与回响：丹麦和瑞典现代建筑》，有方

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