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细部背后:斯卡帕如何做设计?

细部背后:斯卡帕如何做设计?
作者:张婷 | 编辑:李菁琳;校对:原源 | 2018.12.05 11:27

意大利建筑界殿堂级人物卡洛·斯卡帕的作品,总以精巧细部俘获人心。那么在细部背后,作为一名依赖图纸工作的建筑师,斯卡帕究竟如何做设计?

 

本文为同济大学建筑与城市规划学院博士后张婷为“斯卡帕建筑考察”第1期所撰写的旅行前言,从3个层面来解析斯卡帕草图背后的设计历程。

 

 

我对于斯卡帕最早的认知,是在本科的课堂上。为了让建筑照片更有沉浸感,王丽方老师特意把影像复刻到幻灯片上,用老式的投影仪放给我们看。屋子静悄悄的,建筑在发光,就在那个时候,我记住了斯卡帕的名字。

 

2009年在维罗纳,我体验了斯卡帕的古堡博物馆改造项目(Museo di Castelvecchio),同时还参观了附近另一处博物馆,那是斯卡帕助手兼学生鲁迪(Arrigo Rudi)做的改造。两者几乎用了相同的材料、构造、工艺,体验上却有很大的差异。我当时便萌生了一个想法:或许斯卡帕的厉害之处,并不仅仅在于物质操作本身。但究竟在于哪里,当时的我也无法回答。回到学校,我翻遍了图书馆几乎所有关于斯卡帕的书籍,依然找不到答案。

 

卡洛·斯卡帕

后来,我接触到了王方戟老师的研究,受到很大启发,开始尝试通过草图和文本追溯建筑师的设计过程,去了解那些无法仅仅通过结果知晓的事情。斯卡帕正巧是一位依赖图纸工作的建筑师,单单古堡项目就留下一千多张草图,并且被完好地保存在档案库中。近年,他的课堂记录也由当年的助教塞米(Franca Semi)出版,里面记录了许多他的思考过程。

 

古堡博物馆改造项目,初期草图
古堡博物馆改造项目,新入口庭院
从新入口庭院看旧入口

在斯卡帕的建筑中,可以读到很多的层次,其中有一些比较有他个人的特征。

 

 

用斯卡帕自己的话来讲,他的设计往往开始于一个问题,“一旦问题被捕捉到,事情就开始运转了”(Dal Co, 1984)。问题常常来自对场地的理解和把握,他会用一个初始的操作来回应(或许也可以称为扭转)场地的问题或者限制。比如,在奥利维蒂商店项目中,层高、进深的限制带来动线上的机会;在古堡博物馆改造项目中,通过把握入口的位置,扭转场地消极的空间秩序;在维罗纳人民银行项目中,是新旧建筑的联通要求,带来剖面上空间组织的概念。

 

奥利维蒂商店,底层空间
草图与最终剖面叠加比较

 

 

在展陈类项目中,动线无疑是斯卡帕推敲设计的重要线索。斯卡帕偏爱“线性动线+竖向空间节点”的组合。这种类型非常适合置于密集的城市场地,利用较小的资源,实现丰富而有张力的空间体验。

 

此外,斯卡帕不会孤立地去营造一个局部空间,空间是在整体的关系之中。他曾经在课上对学生们说:“你需要创造某些关系,来让事物变得生动起来。比如一般人的视线高度是6英尺,基本是建筑层高的一半。这个一半的关系,需要东西来揭示,这就是所谓的关系。”(Semi F, 2010)在具体的操作中,斯卡帕注重调动原有空间的资源,例如洞口、柱子等,往往会以非常巧妙的方式,将它们组织在新的空间中。

 

布里昂家族墓园,站在高处地坪,小镇景象在隔墙上方浮现

 

 

斯卡帕的细部同样不是孤立塑造的。从草图来看,细部推敲主要发生在方案后期,但是前期的空间关系已经确定了某些属性和原则。他不以贵贱来衡量材料,最好的例子就是他会大量使用混凝土、抹灰这些相对廉价的材料,通过简单地改变加工或构造方式,来获得不输于天然材料的动人品质。

 

古堡博物馆改造项目,一层画廊空间
一层画廊深灰色抛光拉丝混凝土地面,白色石条分割

在这三个层次中,第三个层次是最容易捕捉也是最为人熟知的部分,但同时它也阻碍着我们对斯卡帕建筑其他层面的理解,让我们误以为斯卡帕是围绕着细部做设计的。然而,建筑师的草图、文本却指向一种循序渐进的设计方法:始于问题,基于关系推敲,持续地把握想法。

 

斯卡帕本人曾这样谈及对设计的看法:“建筑师的工作是什么……就像其他工作一样,有它自己的技术,一种做事的方式。你从一个想法开始设计,你需要先让事情运转起来。我也没办法做到从一开始就有创造力,没有最初的想法,就没法开始。我工作的方式很传统,就是学校里学到的那样。我现在觉得在学校里学的都很有用。我是指精确、清晰的工作过程,而不是随意闲逛一样地乱做……心中持续把握想法是最重要的。”(Murphy R, 1990)

 

奎里尼基金会庭院
庭院围墙细部玻璃马赛克,与艺术家Mario Deluigi合作

关于图纸工具,斯卡帕说:“平面帮助你理解你要做的事情,剖面和透视也是一样。透视暗示着剖面,利用透视和剖面,就能很容易地设计一个向上的楼梯。如果需要做细部设计,我常常用透视来推敲内部构造。”(Semi F, 2010)平时,他敦促学生用抄写平面、剖面的方式记忆,即使要花几天的时间,却是一种吸收知识的恰当方法,哪怕那是一个你自认为已经了解的东西。他敦促学生们每天都要画图,不能让手生疏,要“设法让手在纸上跳跃,像小提琴家拉琴时候的状态一样”,否则就不能迅速捕捉瞬间的念头了。

 

古堡博物馆一层画廊天花,早期草图
最终方案

斯卡帕对待图像的态度是谨慎的。初步确定的关系,常常会以原始的形式携带在平面中,并不着急细化,而是在后续的设计中接受更多层级的推敲。他非常谨慎地使用已知的形式操作,尽量延长形式作为关系探讨的工具的时间。也因此,他的建筑形式常呈现一种不同寻常、不能一眼看穿的状态。

 

与大多数现代建筑师不同,斯卡帕偏爱丰富的形式语言,对各个层级所探讨的关系都予以保留、平衡,并折射在形式当中,使其在各个层次上都有暗示,最终的空间结果给人一种丰富的直观感受。这种品质需要结合斯卡帕所处的环境去理解。威尼斯、维罗纳、阿索罗......这些威尼托(Veneto)地区的城市和建筑都经过漫长的历史沉积,角角落落的空间都具有叠加的特征。斯卡帕的建筑与其周遭的环境在本质上是同质的。

 

卡诺瓦雕塑博物馆加建,外景

斯卡帕的建筑提供了一种自由体验的可能性。就像置身于自然当中,来自形式的暗示,如涓涓细流般微妙地与心灵形成作用,人们的记忆和情感得到释放,感受到某种自由。但一切都是隐约的,思绪只是被牵动着,而不被扰乱。这种自由的体验,在斯卡帕的庭院设计以及改造类的项目中,呈现得尤其恰到好处。

 

奎里尼基金会庭院
卡诺瓦雕塑博物馆改造

参考文献

Dal Co F, Mazzariol G. Carlo Scarpa: the Complete Works. London: Electa/The Architectural Press, 1984.

Semi F. A lezione con Carlo Scarpa. Cicero Editore, 2010

Murphy R . Carlo Scarpa and the Castelvcchio. London: Butterworth Architecture, 1990.

 

点击此处 了解2019年“斯卡帕、阿尔比尼及米兰家具展”考察线路详情。

 


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关键词:
卡洛·斯卡帕
意大利
斯卡帕
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