展讯 | 莫里兹·埃舍尔与“不可能的建筑”

“潘洛斯阶梯”是一个几何学悖论，理论上，它不可能存在于现实之中。

很多人试图打造出“潘洛斯阶梯”，却无论如何都造不出那四角相连的四段阶梯，让每一段都持续向上或向下，无限循环。不过，三维上的失败，在二维平面仍有成功的可能。利用错视现象，荷兰版画家莫里兹·埃舍尔（Maurits Cornelis Escher）终于画出了这种“不可能”。

他的代表作之一，《相对论》（Relativity），就描绘了一段足以乱真的“潘洛斯阶梯”。

埃舍尔因错视艺术闻名，他的画作吸引了数学家、科学家以及艺术家的关注，这当中自然也包括建筑师。实际上，埃舍尔本人受土木工程师父亲的影响，也在艺术学校修习过建筑。但由于多门功课挂课，他最终转而学习装饰，对建筑的执着，则由立体空间转移到平面上。

凭借扎实的技术和精准的线条，埃舍尔创作了大量“不可能的建筑”，在某种程度上，他依然算是一名“建筑师”，甚至突破了建筑的边界。

埃舍尔曾前往南欧各地旅居采风，吸收了中古欧洲北方画派的风格。在长达多年的旅途中，意大利托斯卡纳的阳光和风物最让他流连忘返。在意大利乡村，他看到了摩尔人对墙壁和天花板的装饰，这很明显影响了他后来的绘画风格。

为了纪念埃舍尔与意大利的感情，11月，意大利那不勒斯Palazzo delle Arti Napoli美术馆（PAN）举办了一场埃舍尔画展，展出他的200多幅画作，其中包括此前未曾公开展示过的作品。

除此之外，展览还以时间为序列，纳入了在埃舍尔影响下诞生的唱片、漫画、贺卡、电影、广告等流行文化元素。它们足以证明埃舍尔在审美和思考上的超前。

1923—1935，埃舍尔在意大利旅居了12年。正是在那里，他结识了自己的妻子Jetta Umiker。那是一个春天，来自荷兰的他和来自瑞典的她，在那不勒斯拉韦洛小镇相遇，从此结缘。

海边粗犷的断崖、意大利南部的光线，以及阿马尔菲海岸和拉韦洛镇上，一系列古罗马、古希腊、古阿拉伯式建筑，为埃舍尔的创作提供了丰富的创作灵感。

他频繁穿梭于维耶特利苏玛雷、阿马尔菲、斯卡拉、波西塔诺、普莱亚诺等地，留下了15幅版画。旅程中攒下的碎片式收获，也见诸于他此后的其他作品。

在意大利众多美景中，给埃舍尔留下最深刻印象的，是阿特拉尼（Atrani）海岸边的一座天主教堂。他不仅和妻子一起在教堂前合影留念，还经常把这个场景画到作品里。其中最有名的一幅，是Metamorphosis II。

巨大的尺幅上，不同的画面在规律的重复下自然流转，不受阻隔，准确地诠释了“Metamorphosis”一词的意义——变形。

从中我们还能看出格式塔学派对人脑运作原理的阐释：“整体不同于部分的总和”，即使只给人们看图形组合的局部，他们依然能想象出漫无边际、无限循环的整体。

埃舍尔未读完建筑学，还曾坦言自己对数学“一窍不通”。由此我们是否可以猜测，他之所以能为“不可能”之事，不在于结构，不在于计算，而更多关乎他对人类错综复杂心理的洞察？

或许，这就是埃舍尔最擅长也最渴望探求的秘密，也是我们观赏其作品时，“越陷越深”的原因。

莫里兹·埃舍尔官网：

http://www.mostraescher.it/

参考资料：

[1] http://www.floornature.com/escher-exhibition-pan-palazzo-delle-arti-di-napoli-14187/#

[2] https://www.mcescher.com/about/biography/

[3] https://en.wikipedia.org/wiki/M._C._Escher

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