伍重被人记住的作品，不应只有悉尼歌剧院

约翰·伍重，是20世纪的建筑史上无法绕过的一个人物。因为种种现实原因，伍重在一生中的建筑作品可谓廖廖无几——在悉尼歌剧院完工之后的40年生涯里，仅有6个作品落成，其中还包括2座自宅。今年是伍重诞辰100周年，走近伍重与他的6座作品。他应当被人记住的，不只有悉尼歌剧院。

Helle-baek House，1952

早于悉尼歌剧院，在1952年完成的Hellebaek House伍重自宅，称得上是他学习赖特和密斯建筑原则的集大成者——赖特美国风住宅的低矮但出挑很大的平屋顶和水平窗墙，以及密斯在1923年设计的乡间砖宅的转轮状平面布局关系，在此作品里皆能看到“影子”。整体来说，这座自宅可以说是赖特美国风住宅和丹麦砖木建筑传统的产物。在此之前的1949年，伍重获得了去北美旅行的奖学金，在西塔里埃森拜访了赖特，也在芝加哥见到了密斯，此次美国之旅对自宅的设计有着重要影响。

Bagsvaerd Church，1976

完成于1976年的这一教堂，位于哥本哈根市郊，由一系列院落和大厅并列排布，并由具有保护性的走道将其围合。教堂由现浇混凝土和预制混凝土构件组合而成，立面上覆盖有浅色混凝土预制构件及与之配套的瓷砖，屋顶由金属铝板覆盖。这个教堂是伍重建筑理念的集大成体现，他跨文化的背景在此展现得淋漓尽致——其云朵的概念来自于其在夏威夷任教的经历，合院的平面布局原型与四川成都的文殊院相近，而室内拱顶的草图显示出伊斯兰书法般自由优雅的线条。

Can Lis，1971-1973

1966年伍重被迫解职，带着尚未完成的歌剧院遗撼离开了悉尼。同年，伍重第一次来到被地中海包围的西班牙马略卡岛，决定在此选址建造自宅。Can Lis被许多建筑师和评论家称为二十世纪最美的住宅之一，位于马略卡岛南部悬崖上的这个作品，周围有着许多松树，靠近马路一侧为厚实且没有开窗的围墙，只在门口屋檐下设置有黑白瓷砖相间的小石凳。尽管大海近在咫尺，伍重却没有选择把建筑敞开，开口小、进深大的窗户保持了室内的幽暗，在塑造空间的同时，让人感受到其内的宗教意味。伍重在建造上只采用了当地岛上的材料，使其带着强烈的地域色彩。值得一提的是，入口处的月牙形窗户，让人仿佛看到了中国传统建筑的影子。

Kuwait National Assembly，1972-82

伍重对哥特建筑的拱形细胞一直有着深厚的感情，在科威特议会大厦的设计上同样可以窥见一斑。伍重将预制构件的单元复加原则与整体现浇结构融为一体，成为相辅相成的两个方面。它的单元复加秩序被两个纪念性极强的壳面屋顶统一了起来。如同一个微型城市般的科威特议会大厦，包含有中东特有的“露天广场”。在这个作品中，正如伍重自述，我们可以清楚地看到什么是支撑构件，什么是被支撑构件。

Can Feliz，1994

完成于1994的Can Feliz，与Can Lis同样位于马略卡岛上，只是在时间上远了20年。在1960年代中期至1990年代，离开澳洲的伍重绝大部分时间都在Can Lis那里度过，然而因为悬崖边的海浪冲击、过于刺眼的阳光以及太多人来参观等困扰，伍重决定建造第二座住宅Can Feliz，这次他选择了岛上偏远的内陆地段。在平面布局上，Can Feliz采用了与Can Lis相近的做法，在平面上分成了起居&工作、厨房、卧室三大部分，不同的是这次伍重采用了大的屋顶将三部分覆盖统一。室内的陈列极少，墙上并无画作等装饰，唯一的装饰来自于墙上的瓦片和黑白相间的瓷砖。

Utzon Center，2008

位于丹麦故乡奥尔堡的Utzon Center，是伍重生平的最后一个作品。当时，伍重与同为建筑师的儿子受到邀请设计位于Limfjord峡湾岸边的这作品。建筑最终完成于2008年，同年伍重逝世，享年90岁。设计的主要灵感来自于奥尔堡的工业造船厂。建筑外立面采用高反射光的材质，弧形的屋顶引人注目，体量围绕出空间的处理，不免让人想起伍重之前在中东和地中海的设计。

参考资料：

https://www.utzon-archives.aau.dk

https://en.wikipedia.org/wiki

《建构文化研究》，肯尼思·弗兰姆普敦

《一片海，一座岛，一个建筑师的家》，forca

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