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2018年4月20日，本年度日本建筑学会赏各赏发表。最受瞩目的作品奖结果是“无当选”，缺失的桂冠引起一众哗然。
日本建筑学会赏作品赏设立于1949年，作为日本建筑界的最高奖项之一，其评价标准为“近年在日本国内竣工的建筑（含庭院、室内及其他）作品。在社会性、文化性、环境性方面都有极高见地和水准的独创之物，抑或对新建筑的可能性有所暗示、有划时代意义的优秀作品为受赏对象。”
与奖赏个人成就的普利兹克奖不同，日本建筑学会赏作品赏以单个建筑作品的优劣为唯一准则。往年的受赏建筑师里，既有如安藤忠雄、伊东丰雄等泰斗级人物，也有如堀部安嗣、三分一博志等暂未受国际舞台关注之新锐。
自奖项设置之初，规定每年可有三个受赏作品名额，但以其评价标准极为严苛，鲜有年份能选拔出三个作品，多为一个或者两个。“无当选”也并不是破天荒的第一次，而是在继1972年、1978年、1983年、1988年和2013年之后的第六次。
根据日经新闻的报导， 4月18日学会赏作品部会长堀贺贵（九州大学教授）就此结果召开记者发布会，对今年作品奖“无当选”决定之过程做出了说明。
在今年的评选中，组委会总共收到48件作品作为作品赏的候选对象。遗憾的是，在最初的资料审查阶段，就鲜有发现洋溢着建筑魅力的作品。而后，在现场勘探阶段，组委会成员选拔出了其中的9件作品，从社会、文化、环境三方面进行考察。但无论是哪个作品，都没有得到超过组委会一半的票选。
“建筑学会赏的作品赏是以选拔划时代意义之作品为条件，从完成度以及综合实力的优劣作为判断标准。受赏作品势必名留青史。为了保持该奖项的权威，我们无论如何也不能做出任何退让与妥协，所以今年的结果是无当选者。”会长堀贺贵说。
虽然组委会无不失望地做出了该项决定，可在今年的提名名单里，笔者认为其中也不乏优秀的作品。
在空间表现力方面，日本基督教团真驹内教会的连续45°斜角屋顶令人印象深刻——既作为天窗大胆而细致地给教会一天之内带来不同的光线变化，并给教会创造带来良好的声响环境。由于基地在北海道，连续45°屋顶也为冬日的卸雪带来方便；
在对环境的考虑方面，太子町新政府大楼“太子之环”将绿色景观空间打散分布于建筑群各处，给建筑带来良好的通风与日光环境，同时通过大量的檐下空间，创造舒适的半室外活动空间，可以说是以景观统领整个空间配置的厅舍；
在对社会的普世关怀层面上， 鹤见儿童疗养院则是把公共医院的尺度分到“家型”空间之中，并通过环形动线将彼此链接，让疑难杂症的患病儿童也能“玩耍、嬉闹、交流”，能有活泼而亲切的空间体验。
只是，对照近两年的获奖作品——
2016年堀部安嗣的竹林寺纳骨堂，是在既有百年历史的竹林寺中新增的一个现代建筑，然而在他的作品里既没有花哨的现代建筑形式语言，也没有独创性的强烈光芒。而是如同研磨刀刃一般，浸透着日复一日的沉默的努力。在宽永22年的匠人所构筑的庙宇之间，不过百年的近代建筑理论显得无力。而这个充满了主持思绪的建筑作品，却举重若轻地在这段厚重的历史上加上了合适的一笔。“这个作为作品奖的建筑，深思而欣赏它的并非我们审查员一行人，而是数代之后的土佐子孙。”获奖理由里如此说道。
另外，2017年获奖作品三分一博志的直岛町民会馆，其巨大屋顶带着某种原始的生命力坐落在村落之中，“有这种力量的同时，禁欲一般地排除了一切装饰，不禁令人联想起日本建筑的原点一般的强烈存在。”
如此想来，在“划时代的作品”意义之上，今年参选的日本建筑师们确实打了一个败仗。
但也许这个空白的顿点，反而给我们带了一个契机，去反思何为一个健康的评奖机制。它没有受到任何的社会道德捆绑，更没有兴趣将业界粉饰得歌舞升平。它的本质在于任何时代，好年代也好，坏时代也罢，都以“划时代的作品”这种也许略带沉重、却永远公平的目光去审视建筑作品。
这点非常重要，因为它会成为每一个建筑师“心中的山”——我们可以一辈子不爬山，但我们的心中一定要有一座山——它会使我们在跌倒的时候爬起，在失望的时候看到希望，在迷茫的时候找到前进的方向。
选址于东京町田市的这一作品，是国际著名音响设备制造商Audio Technica Co.的新总部大楼。原有的建筑物被彻底推倒重建，面宽9m的建筑正面朝向道路，建筑上部体量通过悬臂结构营造出宏大的入口印象。乍看是白色的主体建筑，实际上在二层以上的外墙使用了为本案特制的喷漆，可以根据人视点的位置变化，产生白色到灰色的渐变。此外，建筑师利用了平缓倾斜场地的策略，在平面的前后位置设计微妙的高差，平面由连续的台阶和坡道连接，消解了空间逻辑上的楼层概念。
建筑主要由行政楼、议会楼、交流楼和两座广场组成。除了政府办公和议会等基本职能之外，建筑内还设置有社区的交流场所。通过建立贯穿南北的轴线以及置入两个广场，设计者让不同的体量之间得以产生空间变化与功能互动，其目的是建立一个更加友好的社区型空间。同时，分散布置的建筑也消减了对外部视线形成的压迫感，公共空间连续且交错，形成了一个愉快、舒适地向市民开放的新建筑。当有突发灾难时，它亦可作为高度职能化的防灾和避难基地。
选址于札幌郊区的这一作品，地处离奥林匹克公园不远处的住宅区，面对着植被丰富的主干道。教会建筑与教堂管理的幼儿园，同时出现在这块紧凑的用地上。建筑由礼拜堂和一系列小空间构成，礼拜堂被小尺度空间包围。这些小空间的开窗位置和大小根据其需求设置，行走在其中观者会体验到内外空间关系的多样性。与此同时，每个小空间也有着各自不同的氛围。礼拜堂空间则是一个尺度更大、四边均匀的空间。由于没有了方向感，设计师将光从上方填入空间。天窗均质地分布于天花板之上，提供了充足的光线，同时其入射角度也富有变化，向礼拜堂的使用者暗示着一年之中每天的时间变化。同时，这部分空间也成为一个屋顶与使用空间热量传递的缓冲区。为了应对北海道冬天的积雪，顶部天窗的角度设定为45度，形成了由连续三角形组成的屋顶形式。
这个周末别墅的基地，位于生长有落叶林的斜坡上。户主不仅在此与朋友和家人度假，也可以和更多圈子的人相聚于此。原有的树木生长的地方和流水的走向决定了建筑的平面布局，斜坡的上部和下部被分成了两个体量，并通过二层的连廊相连。
设立在鹤见绿地公园内的这一作品，是面向患有顽疾的儿童及其家庭的疗养建筑。这些家庭原本往往与社区和社会相隔绝，而该建筑利用了公园的公共属性，建立起儿童与家庭之间的交流场所，将来则旨在成为向社区开放，支持整个地区儿童和家庭的基地。
该建筑物由六个“家”的形状的尖顶房屋体量和一个“道路”形状的长条体量组成，共同围绕着一个庭院，产生了像村庄一样的整体感。通过让六个“家”的空间承担结构受力，“道路”空间没有承重墙，形成了一个与庭院视线相连的通透空间。同时不同的“家”之间彼此错位，也产生了小的空隙空间和各种花园，可以供人休息和放松。
建筑位于埼玉县中部，作为日本农协直营的农产品销售中心使用。由于这是一个迁址重建项目，建筑在原来的基础上增设了美食广场等新功能空间，目的是使这里成为一个市民交流的复合设施。建在一望无垠的农田之中的这座建筑，它的三个大屋顶也有着重要的标识性作用，其构造是由木质桁架构成。建筑的下部构造也通过了一系列变化来营造空间，根据支柱的跨度不同，斜撑、网格梁、桁架的形式也会顺序产生变化。当遇到柱子和墙壁的位置需要移动的情况时，整个屋顶的架构也会随之连动，空间感也随之发生变化。整个建筑呈现出结构逻辑的动态之感。
这座住宅建在可以眺望立山山脉的富山县。这里常年少日照、多雨雪，常用的钢筋混凝土结构住宅在此并不适宜居住。设计师在分散布置的墙体之上，放置了一个巨大的木框架屋顶。这个屋顶结构的木梁高210公分，宽21公分。原本只是线性结构的梁变成了一面墙的高度，使得其连接部使用的五金件也要专门为此开发。正因为屋顶的结构与建筑结构相互脱离，屋顶的空间与建筑空间也没有对应，形成了重叠的空间感。通过放置这个与远山“对峙”的巨大构造物，设计师想让人把视线和注意力重新放回眼前的土地上，强调眼前这片土地之上生命的存在感。
建筑位于福岛县的ABUKUMA复兴公园，是为由于东日本大地震撤离家乡的残障人士提供服务的支援中心。基地背后是连绵的山脉，建筑采用了层叠的坡屋顶形式。建筑空间全部使用了市场上流通的木材尺寸和预制五金件，用朴实的施工方法完成了这个住宅尺度空间。用于屋顶错位，舒适的自然光和风得以从屋顶的缝隙中进入住户的生活空间。私人空间和共享空间之间由连续的木质空间过渡，使得其中的住户可以自由地选择独处还是共处，建筑内部成为一个生活感很强的连续空间。
一户三口之家居住在这个仅有50平方米的场地之上，场地是一个狭长的空间，于是设计者采用了将不同的房间叠加在矩形平面之上的做法。为了保证房间的充足空间，只能通过在狭长的房间长边设置楼梯来连接上下楼板。楼梯踏板用最大化的尺寸将整个楼梯空间填满，呈现出一种向下开放并被挤压的态势，为日常生活的增添了韵律和行为的多样。楼梯也像面纱一样轻轻地覆盖着建筑，温和地渗入层叠的生活空间——既是不同房间之间的百叶窗，也可供人倚靠端坐。
该建筑是原本的福增幼儿园为了应对扩大的育儿需求而新设的建筑项目。设计希望通过现有仓库的再利用而实现。现有仓库提供了遮风避雨的大空间，设计师通过在其内部插入木质的内部空间隔断营造了蜿蜒曲折的空间。在这样一个大空间和小空间的空隙中，孩子们可以自由开创自己使用场所的方式。部分内部的墙壁突破了仓库的外壁，形成公共用途。让这所幼儿园也成为了部分向公共场所开放的地方。
这是一处位于东京的九户集合住宅，建在一片有着许多绿色植被的丘陵之上。建筑本身也被设计成为这个丘陵的一部分，与周围郁郁葱葱的环境相连。住宅体量由多个单元堆积组成，形成了丰富的外部空间。被释放的屋顶空间成为适宜种植植物的露台，也成为上层住宅单元的专用花园。由于用地要求建筑覆盖率保持在50％，设计者还在用地中心设置了一个宽敞的共享花园。集合住宅的每一户单元都可以确保四面通风和采光，使得这里的居住体验更接近独栋住宅。
在2018年建筑学会赏作品赏的候选作品中，我们可以清晰地阅读出日本建筑师一如既往的设计风格和原则——从场地出发思考建筑，同时关注日常生活中的细微情感。几乎每一件候选的建筑作品里，我们都能强烈地感受到这些生长在该片土地，同时体会土地上人们的建筑所散发的情感。
不论是为东日本大地震受灾者设计的生活支援中心，还是为当地农民设计的特产销售中心。日本建筑师们对建筑场地的深入理解、对风土人情细致入微的观察，都深刻地影响了建筑的空间形式甚至是其构造形式。这些扎根生长的建筑即便没有夺人眼球的空间，也能让使用者和观者体味其实在的魅力。
日本建筑师对人情感的细腻捕捉更是体现在这些受赏作品的各个方面。在鹤冈的疑难杂症儿童的疗养院项目中，介绍特别提到正是政府的专门批准通过，使得该建筑可以设立在城市公园中，以加强这些困难家庭与社会的联系。而在建筑设计环节中，建筑师甚至提到了应该在开敞的公共空间中也设计一些小尺度的隐蔽空间，也许患病儿童的家长也需要躲开别人的视线才可以安静哭泣。可见在今日高度发达的日本建筑业界之中，公共责任和人文关怀已经成为了一个主要课题。关注使用者在建筑中的一举一动，这一思想既深入建筑的前期策划过程，也渗入后期设计施工的每一个细节。这种对人体现的关怀很难不深刻地打动建筑的使用者和观者。
如此看来，日本建筑学会想要评出的：在社会性、文化性、环境性方面都有高水准的建筑——究竟是不是日本建筑师在工作时思考的出发点的答案也已经逐渐清晰了。身处当代的日本建筑师所面临的使命也许不再是创作出“划时代的建筑”。同样地，“划时代的建筑”是否适应这个社会使用者的需求，也成为了每个建筑业者都不得不面临的思考。如果站在这样的语境回看日本建筑学会的2018年评审，得出“空缺”结论的背后，原因也许也并不再复杂。
注：项目概述翻译自网络公开资料，图片来自日本建筑学会官网。
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