中国建筑摄影师16 | 何炼：做新媒体时代下建筑的“直译者”

从大学起就立志不仅要成为建筑师，还要成为会摄影的建筑师的何炼，为了让更多人了解建筑的魅力，与搭档刘鹏程一同成立了“直译建筑新媒体工作室”。以摄影艺术为载体，做有态度的建筑师，是他们的追求。

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行走：从事建筑摄影工作几年了？现在是全职的状态吗？

何炼：从最初因为建筑而摄影，到如今的全职建筑摄影师，已经过去了七八年之久。正式辞去建筑设计工作，到现在也已经两年了。

行走：可以分享一下，在从事建筑摄影之前的经历吗？

何炼：第一次接触摄影是在高中时代，用假期短工的收入购置了一台傻瓜式相机。大二暑假在户外写生时，买了人生第一台单反。此后，看建筑、拍建筑、设计建筑花费了我最多的时光，摄影与建筑一起成为生活中不可或缺的部分。

大学毕业后在左右建筑设计事务所三年，做过不同方案，同时也发现身边很多人并没有认识到建筑的内涵，很多建筑拆了盖、盖了拆，因为没有更多的人去珍惜建筑的魅力。

后来，随着与摄影艺术缘分越来越深，终于从一名建筑设计师转变成为一名建筑摄影师，与另一位对建筑同样热爱的大学同学刘鹏程，成立直译建筑新媒体工作室。工作室目标是以摄影艺术为载体，充分表达建筑的魅力。做有态度的建筑师——新媒体时代下建筑的“直译者”，是我们的追求。

行走：最近半年在拍摄的项目主要是哪些？拍摄过程中有什么特别的故事？

何炼：最近对万科青岛小镇游客中心、北京红砖美术馆、青岛萨克森音乐创意中心的拍摄有着更深的印象。

万科青岛小镇的游客中心由Bohlin Cywinski Jackson建筑事务所设计，“木桁架屋顶结构与树状重木结构”的采用是其最大特色。这座山边的建筑充满着灵性的通透感与优雅的轻盈感，与山的呼应关系是体现设计要素的前提条件。为了寻找表达建筑本质特色的最好视角，不得不趁着夜色爬上背后的山头，远处月亮从天边升起，建筑便在灯光的映射下灵动了起来。

北京红砖美术馆是最近在拍摄其它项目的空档期参观的一座建筑。这座红砖表皮的建筑具备充分的开放性与流动性，因此场所感是摄影表达的重点。场所感的表达与人的活动状态有关，在进入建筑的那一刻，建筑、空间与人之间便产生了互动，下沉式广场中央小孩在玩耍，广场台阶上人们在沉思。建筑与人的对话一直在上演着。

建筑是有情感的，我们需要了解并认识建筑的情感。建筑的解读离不开摄影艺术的表达，但解读并不只是在建筑完成的一刹那，建筑完成之前、建筑完成之后都是拥有生命的状态。青岛萨克森音乐创意中心坐落在中德生态园，目前仍未竣工。通过记录建筑施工的状态，记录未完成的建筑与建造者的对话过程，能更多角度地表现建筑的生命状态。

行走：拍摄一个项目的周期一般需要多长？平时的拍摄习惯是怎样的？

何炼：每一个项目的拍摄周期都是不一样的，这取决于建筑本身的生命魅力。不同建筑需要不同的表现以配合，生命魅力丰富的建筑会需要更多类型的光线。除了偶然性的因素，大多数时候会在拍摄之前了解项目本身、了解建筑的方案缘起，建筑直译并不是完全任性地表达，也需要尊重建筑存在的事实。如果条件允许，会在拍摄之前准备一些拍摄的思路，如同建筑师做设计时运用手绘一样，有时候我也会手绘一些摄影的草图。

行走：你认为自己擅长拍摄哪一类作品？

何炼：虽然拍摄的建筑体量跨度非常之大，但是更多时候会喜欢拍摄小体量的建筑，在这一类建筑里，人的存在感更强，场所、故事更丰富多彩。

行走：你如何处理画面里建筑与人的关系？

何炼：现实中，建筑不会脱离人而单独存在。摄影画面中，建筑与人的交流也格外重要，建筑与人形成构图从而表达出摄影的故事性，因此，把握人在画面中出现的时机非常重要。

行走：你如何处理气象和建筑的关系？

何炼：建筑的情绪是丰富的。气象影响着建筑的情绪——不同天气下，建筑的情绪发生着变化，如同人的表情，或许某个表情很精彩，也或许某个表情不舒服。在具体项目里，不会拘泥于某一特殊气象，也不会把某一气象条件奉为准则，适合表达建筑的最佳环境需要用心寻找。

行走：你怎么看待客观表达建筑师的作品与摄影师的再创作？

何炼：摄影的艺术传递缘起于建筑师的设计表达，对方案与设计的理解尤为重要。我们将角色定位于建筑的直译者，正如现代文学史家郑振铎对“直译”的解释：既要全面准确地阐明原作的含义，又无任何失真或随意增加或删除原作的思想，同时还要保持原有的风格。

行走：你认为好的建筑摄影作品应该具备什么样的特质？

何炼：用心拍摄是好作品出现的前提，好的建筑摄影作品能够通过表达建筑本身而反映出时代特色。

行走：你最喜欢的建筑摄影师是谁？从他（她）的作品中学到了什么？

何炼：随着时代发展，建筑摄影师越来越多，瑞士女建筑摄影师Hélène Binet是其中的杰出代表。我被她的执着与努力所感动，她利用光影对建筑的几何线条、构件、表皮进行充分表达，建筑本质便在这光影中呈现，她的摄影画面往往能够直击人心。

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