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高迪:魔幻还是现实?

高迪:魔幻还是现实?
李菁琳 | 2017.10.23 10:00

 

“只有疯子才会试图去描绘世界上不存在的东西!” 

——安东尼•高迪

 

他是让西班牙加泰罗尼亚现代主义运动闻名世界的践行者;

因为拥有众多他的作品,巴塞罗那甚至被称为他的城市。

有人赞叹他是建筑史上的“天才”,也有人疑惑他是建筑圈里的“疯子”。

这就是安东尼•高迪。

 

1852年,高迪出生于西班牙加泰罗尼亚雷乌斯,家族世代是做锅炉的铁匠,他天生便具有良好的空间解构与雕塑能力。那时候,建筑师的职业十分吃香。高迪也想成为建筑师,但怎么建造,他的想法有些与众不同——热爱自然的高迪并不试图去“发明”奇妙的新建筑,而只想“仿效”大自然去建造。因此,终其一生,高迪都极力地在自己的设计中追求自然。在他的作品中几乎找不到直线,而大多采用充满生命力的曲线和有机形态的物件来构成一座建筑。

 

但高迪的作品远远不止表面所看到的华丽构件那么简单。

 

受到新艺术运动的影响,高迪认同新时代的建筑美学是建造合理性的真实表达,他那些惊为天人的作品,实际上都是大胆又理性地使用建筑结构与材料的结果。比如在米拉之家里,高迪就运用肋梁、拱券以及模块化等结构来创造出模仿自然形式的曲线,同时用框架结构代替承重墙体系,让居住平面更加自由。在还没有出现参数化技术的年代,高迪就这样创造出了属于时代,又超越时代的作品。

 

有方本年度最后一条建筑考察线路——“本体与再现:西班牙现当代建筑探源”(2017年12月5日-12月14日)”将前往巴塞罗那,深入探访、解读高迪一生中最为著名的4件作品:圣家堂、巴特罗之家、米拉之家、桂尔公园。

 

每一件作品都值得反复品味,不容错过。

 

 

圣家族大教堂 

Sagrada Família,1882-至今

撰文:宋玮+王勤

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高迪留给世界的最后遗产。至今仍未建完的圣家堂,是所有来到西班牙的人都不会错过的地方。光怪陆离的结构与材料使用的方式、隐藏在其背后的结构理性,令所有专业人员叹服。而对于普通人来说,它的吸引力是如此简单直接——纵然那么多教堂对你来说都有些相似,圣家堂依旧能让你强烈感受到它的唯一。

 

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1872年,一位名为约瑟夫博卡贝拉的书商在参观完梵蒂冈后,决定号召众多圣何塞的信徒在自己的家乡巴塞罗那城郊集资捐建一座社区教堂,并以此彰显其虔诚。被委托的建筑师弗朗西斯科德比利亚尔跟随当时的潮流设计了一座哥特复兴风格的教堂,并于1882年3月开始动工。仅仅过了一年,比利亚尔就因预算超支的问题同筹建委员会发生争执,最终放弃了项目主管的身份。在比利亚尔离职前,地下礼拜堂已经基本完工,因而如今人们可以看到圣家堂第一版的风格。

 

1884年,32岁的高迪接受了委员会的邀请,担任新的项目主管,一做便是43年。直至1926年6月7日,高迪在前往主教堂做礼拜的路上被刚刚通车的有轨电车撞到,意外去世。由于长期沉浸于工作当中而不修边幅,高迪在医院去世几天后才被人认出来。最终这位天才被埋葬于圣家族大教堂的地下,享有同历史上众多天才一样的待遇。此时,由于以石材为基本材料的复杂形式,连同繁复的手工艺大大影响了施工的进度,整个项目也仅仅完成了不足四分之一。

 

在如今圣家族大教堂地下的博物馆中,我们可以看到当时高迪刚刚继任后的改良方案。建筑师延续了经典的拉丁十字的巴西利卡平面,只是在纵向上有所拔高,同时融入了一些连续的尖券。20世纪初,由于建筑师自己对双曲线、抛物线的兴趣日渐浓厚,他又一次对项目方案进行了更具有突破性的修改,教堂的形式也愈发有机起来。

 

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在最终的方案中,教堂主体长约95米,宽约60米,最多可以容纳13000人。为了更好地适应场地,高迪在拉丁十字的基础上增加了一个外侧的环廊。主祭坛的背后设计了7个半圆形的后殿,这让人想到传统哥特教堂的七叶形格局。教堂东、西、南立面分别以耶稣的诞生、受难和荣耀为主题,其中诞生立面完成于高迪在世期间,以耶稣诞生的场景为背景设计了具象群组雕塑,内含大量的人物和一系列取自自然的装饰与造型元素,以及一些具有隐喻意义的细节。由后来人完成的受难立面雕塑则充满了抽象、坚硬的线条。荣耀立面至今还在建造当中。

 

整个建筑共设计有18座高度不同的尖塔,它们分别象征着十二使徒、四位最重要的传教士,以及玛丽亚与耶稣基督。目前已完工了东、西门首上的8个。

 

针对屋顶的复杂形式,承重柱的设计也相应进行了调整。柱子的形式则借鉴了自然界多种生物形式,由下至上逐渐张开,如同树木的枝干,当这些柱子在顶部聚拢时,又仿若盛开的花瓣,盖在前厅之上。柱子的粗细同大厅高度相对应,体现出高迪一贯的结构理性原则。

 

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圣家堂平面图

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所有物质性的新奇之外,光是圣家堂主殿中最具灵性的元素。特别是东西两面侧墙上镶嵌的一长串高耸的彩色玻璃窗,一冷一暖,透射出绚烂的光谱,象征着日升日落,春华秋实,仿佛将人们笼罩在一片随想象升腾的伊甸园。

 

历经一百多年,我们看到圣家堂这一复杂而宏大的工程仍在继续,就如同西方历史上很多重要的教堂建设,以时间和人们前仆后继的努力表达着对上帝的虔诚,亦或对高迪的敬意。

 

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米拉之家 

Casa Milà,1906-1912

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这是高迪全心投入圣家堂之前的民用建筑封山之作,其中亦凝聚着建筑师不遗余力地将建筑结构、形式与自然幻想融为一体的创作激情,其结果便是这样一座出乎所有人意料的石灰石建筑——在诚挚献礼于经典与传统的同时,又完全颠覆了以往建材与砌筑定式。

 

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屋顶与中庭天井

米拉公寓位于街道转角,地面以上共六层(含屋顶层),这座建筑的墙面凸凹不平,屋檐和屋脊有高有低,呈蛇形曲线。建筑物造型仿佛是一座被海水长期浸蚀又经风化布满孔洞的岩体,墙体本身也像波涛汹涌的海面,富有动感。

 

建筑采用的是框架承重体系,外墙内墙均不承重。其波浪形的立面,正是由看似沉重实则很轻的石灰石砌成。内部的墙体也因为不需要承重而可以自由地隔间改建,并设计出更宽大的窗户,保证每个公寓的采光。建筑的顶层由许多砖砌的细肋拱连接成一系列拱筒,经过精密的力学计算,使拱与拱之间形成了蜿蜒动人的曲线。

 

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剖面图
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顶层拱廊

整个公寓楼尺度很大,中间是两个用作交通、通风与采光的天井。面对着街道和天井,每家住户都可以得到双面采光,这样就解决了公寓所需要的小空间与大尺度建筑体量之间的矛盾。公寓的顶楼是用作调节温度与晾晒衣服的空间,屋顶阳台则设置了30个形状奇特的烟囱、2个通风口与6个楼梯口。塔状的楼梯口形体最大,螺旋梯里面则暗藏了水塔。这个奇特的屋顶与桂尔公园一起,逐渐成为了巴塞罗那城市的象征。

 

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平面图
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天井
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屋顶

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公寓室内

 

巴特罗之家 

Casa Batlló,1904-1906

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巴特罗之家,被认为是高迪将无处不在的魔幻特征纳入实质性结构体系的第一个成熟作品。在这一项目中,高迪首次与在材料、色彩、造型方面都颇具天赋的年轻建筑师约瑟夫•俞尤尓(Josep M. Jujol)联手,将感恩大街上一座原本平庸的四层公寓改造成了立体呈现圣乔治屠龙救美这一堪称西方最经典传奇故事的建筑化身。

 

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立面瓷砖

这座建筑共6层,是高迪为一个富有的贵族Josep Batlló所设计的高档住宅。底部两层为主人家居住所用,上层楼面则作为公寓房出租使用。它的外墙由蓝色和绿色的陶瓷装饰而成,萨尔瓦多·达利曾经将这面外墙比喻为“一片宁静的湖水”。

 

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建筑背面的庭院

房子内部的设计秉承高迪一贯的风格,没有棱角,全是柔和的波浪形状。一楼主厅是整栋房子最精华的部分,拥有单独的入口和楼梯,大厅内部随处可见充满现代风格的工艺品,房间顶部是巨大的漩涡灯。另外,主厅还通向一个现代主义风格的庭院,为各类大型活动提供了户外空间。

 

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巴特罗之家剖面图、平面图
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内中庭带来采光
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阁楼拱券像龙的背脊

一层层往上走向顶层,瓷砖的颜色逐渐加深,从浅蓝到深蓝,不仔细看很难发现它的改变,楼梯一侧水纹样的玻璃映着墙壁的蓝色,使房子看起来又像是在海中一样。而且,一层层往上看,会发现建筑各层的门、窗、楼梯的造型都各有不同,甚至墙面都会配合门窗的造型进行选材与设计,充满趣味性。窗户的尺寸根据其距屋顶的高度设计各有所不同,因此能够保证屋内各房间采光均匀。

 

 

桂尔公园 

Park Güell,1900-1914

撰文:宋玮+王勤

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桂尔公园建于1900-1914年,位于西班牙巴塞罗那市区市北厄尔卡梅尔山上,占地20公顷。这里最初并不是公园,当时巴塞罗那工业巨头桂尔伯爵买下这块土地,想在此建一个有60幢花园式别墅的高尚社区。然而,整个计划并没有引起人们的兴趣,最终只建成了包括入口、门房、开放市场等公共设施部分、观景台、散步回廊、一栋样板住宅和几个附属用房。

 

1926年,市政府将其收购,欲开辟为社区公园对外开放。虽然原本设想的住宅区没有实现,但是高迪依然倾尽全部积蓄买下了其中的样板住宅,并在这里居住直至去世。现在这里成为了高迪博物馆,里面陈列着一些高迪自己设计的有趣家具。

 

虽然桂尔公园阴差阳错地成为高迪唯一的纯景观类作品,但它依旧清晰地展现出高迪惯用的本体建筑语汇:符合力学的斜撑石柱,与山体完美融合的流线型体量和连续曲面,就地选择的石料,以及因地制宜的地形处理,这些元素无不展现出高迪创新设计理念中理性的部分。

 

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桂尔公园同时也是欣赏高迪个人独特装饰手法的好地方。。标志性的蜥蜴喷水池、色彩斑斓的碎瓷片拼贴、骨骼般的立柱、带有隐喻的龙形曲线......它们浪漫华丽、艺术感极强。同时,这里也是巴塞罗那最佳的观景点之一,近可俯瞰中心城区,远可眺望无尽的地中海。

 


 

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