旅行现场 | 柯布西耶密码（中）：场地，立面与材料

李涛 | 李菁琳 | 2017.01.09 15:13

编者按：在10月初结束的有方“永恒的回归：柯布建筑的观念与形式”考察中，我们从柯布西耶17岁时设计的第一栋建筑开始，一直看到了他为自己设计的墓碑。亲历现场，用身体丈量，或许是柯布作品的唯一正确打开方式。下文为团员李涛结合现场所看、所闻与所思后，对柯布的成长之路与关键作品所进行的解读。全文包括上、中、下三篇，此篇为中篇——解读柯布关键作品中的关键要素：场地、立面与材料。

关键作品年表

1926年提出新建筑五点

1928年加歇别墅

1931年萨伏伊别墅巴黎大学城瑞士学生公寓

1934年莫利特公寓

1951年任昌迪加尔建造顾问

1952年马赛公寓海滨小屋

1955年朗香教堂柯布西耶夫妇墓地

1956年加乌尔别墅

1957年巴黎大学城巴西学生公寓

1960年拉图雷特修道院

1965年费尔米尼青年文化之家

1965年 8月27日在马丁岬海里游泳时心脏病复发离世

2006年费尔米尼圣皮埃尔教堂

在整理作品年表的过程中，可以看出柯布在自己的坚持中，慢慢发生了一些变化甚至是跳跃，但是仍有一些元素却一直没有改变。这些没有改变的元素，也成了我们这些后代建筑师，一直在寻找和坚持的东西。

场地与建筑漫步

大家所熟知的柯布“建筑漫步”，主要是指室内的空间布局。多米诺体系的提出，消除了承重墙体，使得内部空间的自由布局成为可能，比较有名的例子就是萨伏伊别墅内部的“建筑漫步”。从我们本次现场考察的几个建筑来看，其实“建筑漫步”从一进入场地的那刻就开始了。

柯布“白色时期”的两个作品：加歇别墅和萨伏伊别墅，都充分利用了人在进入场地后的漫步。加歇别墅里有着深深退回场地的内侧，入口处种植着对称的高大乔木，但迎面而来的却是别墅不对称且看似平淡的立面。转到内院，植物的种植反而变成了不规则布局。这种场地外围的设置，其实反映的是内部空间的变化。别墅内部面向庭院的一面，有退台和共享空间——这个时候再来看面向内院的立面，也变得丰富和立体起来了。

柯布的经典作品萨伏伊别墅，在他44岁时才建成。这是一个集历史地位、革新理念与实际效果于一体的作品，完美地诠释了“新建筑五点”的理念。从进入场地大门开始，观者被两排密林中的道路引导着向前，然后突然向右90度转弯，看到别墅的北立面，即相对正立面来讲比较呆板的立面。这与我们在拉图雷特修道院先看到的北立面一样，先迎接你的，永远是比较平坦或简单的那一面。

萨伏伊别墅位于郊区，它更照顾的是车的尺度。车辆进入后，会直接进入架空层，然后转一个U型弯进入底层车位。从车库出来的时候，车辆也不需要返回原路，从U型的另外一侧离去即可。

别墅立于一片草地中间，周边围合的树木，被种植在了恰到好处的距离内。树木把草地和萨伏伊别墅围合在中央，原始的坡地地形得以保留。底层架空的细柱子，让二层以上的体量看上去就如同外来入侵的机器。柯布在自己的作品集里这样形容萨伏伊：“在这个住宅里，展开了真正的建筑漫步，呈现的景象不断变化，出人意料，甚至令人惊奇。”

场地上的建筑漫步，在柯布晚期的两个代表作中，体现得更为明显。朗香教堂位于山丘顶部的一小块平地上，主祭台位于东侧。信徒沿着山路而上的信徒，先看到东侧的大屋顶，接着向南逐步向上，途中被守护人和朝圣者住所两处低矮建筑压缩了视线，最后会看到南侧有着不规则开洞的大实面墙体，一侧偏祭台的高大竖向体量，与仿佛漂浮在空中的屋顶水平体量形成强烈对比。

我们去的时候，南门是关上的，因此需要环绕建筑一圈，从北侧的门进入。在环绕的过程中，你会发现周边的树木和建筑之间的距离，如萨伏伊别墅一样恰到好处：在东侧南侧，看向广大平原的视线是开阔的；在北侧，则留出了一点空隙；在西侧，高大密集的树木基本贴近了建筑。这样的场地设计，很好地烘托了建筑作为中央控制物的地位。

拉图雷特修道院就好像放大版的萨伏伊别墅：底层架空，车辆从U型道路进入。位于坡地上的架空层，在面向来者的方向，被北侧的大实墙面所遮挡。西侧是集体生活空间，在餐厅可以看到最美的夕阳和山下村庄的美丽夜景。这种对场地景观特质的最大化利用，使得观者在刚进入基地的那一刻，就会被柯布的建筑深深吸引。从这个意义上说，选址与建筑设计本身同样重要。

著名的建筑教育家柯林·罗，曾经对柯布的拉图雷特修道院做出这样的解读：在拉图雷特中，观者首先注意到它北面的教堂，仿佛施瓦布别墅那个“让人兴奋的”空白面的重演。拉图雷特修道院与萨伏伊别墅都是一个四方体量，都有起伏的人行坡道围绕着建筑。无论是萨伏伊的入口立面，还是拉图雷特的北墙面，那种不吸引、不迎合、不取悦的第一印象，都带有施瓦布别墅空白墙面的影子(1)。

多米诺体系和自由立面

柯布提出的多米诺体系，由于墙不再起承重作用，外墙开洞的方式就变得自由起来。在萨伏伊别墅中，为了强调二层水平条形窗的独立性，柯布在入口面做了两个细节来强调二层与一层墙体的区别：一是将架空层后退的墙刷成墨绿色，以此强调后退进深；二是紧贴架空层的外墙，在转角处切45度斜角，强调与二层的分隔。

另一方面，马赛公寓的设计理念源自酒瓶架。理论上，每个住宿单元是可以抽取置换的，自由立面的表达是将单元的组合形成规模，由不同内部功能来决定外立面。位于中间楼层的公共活动区域，将上下规则的立方盒子（户型层）从中间剖开。有着粗壮柱子的底部架空层、规则盒子的中部层、自由表达的屋顶花园层，共同组成向古典建筑三段式致敬的新自由立面。

在柯布后期的作品中，自由立面还体现在公共环境中地面浇筑的构图中。比如朗香教堂的地面与马赛公寓大厅的地板铺贴，在横平竖直的关系中，出现不规则的大小模块。这些构图关系或模式，也深深影响了后世的建筑师。

材料特性的细致表达

柯布在“白色时期”对建筑材料采取的是遮蔽的方式，统一刷上白色，看不出材料特质，更看不出结构力的传播。而他后期对混凝土的娴熟运用，却引发世人给他贴上“粗野主义”的标签。

就个人观察而言，在素混凝土的应用上，柯布其实并不粗野，反而是细致的。朗香教堂西立面的蓄水池，浇筑有三个纯体量几何体——在蓄水线以下，其素混凝土表面以较为粗糙的方式来表达，但在水线以上，则是以较为细腻的方式。在施工图中并没有这样的材质区分细节。柯布用这样一个不起眼的小细节，在蓄水池干旱的季节，也能让观者一眼看出水池的直观蓄水高度。