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在咖啡馆“造园”:Seesaw Coffee苏州舍园 / nota建筑设计

编辑:易智丽(实习生);校对:杨春(实习生) | 2018-06-04 14:54 | 分享  

nota建筑设计

www.notaarchitects.com

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叠影与漏窗  摄影:钱诗韵

 

谈苏州,必谈园林。Seesaw Coffee,这间生于上海的咖啡品牌,在苏州这座城市该如何实现在地化?地处空间局促的现代商场,庞大的园林体系又该怎样在一个紧凑的室内空间中作出巧妙的转换?nota建筑设计工作室对此进行了一次“造园”实践,试图探讨园林在当代语境下的可能性,并在材料、功能和园林意象之间找到彼此的连接点。

 

由主入口Seesaw字样的木质牌匾引入,呈现在观者面前的是由蓝底水磨石构成的“荷池”,池上横二“桥”,一为收银小台,二作咖啡吧台。吧台由定制的夹胶玻璃通体构成,因光线和就坐角度的不同呈现出不同的色彩与“水感”的变化。

 

轴测图 空间标注

“舍园”概念轴测图  ©nota建筑设计

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主入口Seesaw字样的木质牌匾  摄影:钱诗韵

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“浮”于水面的吧台  摄影:钱诗韵

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“叠石”、吧台、木台不同体量质感的叠加,吧台材质因光线和就坐角度的不同呈现色彩与“水感”的变化  摄影:钱诗韵

 

池面上散置桌凳,拟作“池萍”。环水白底水磨石作“沙地”,以园林中常见的建筑形态为原型,就四周墙面依次布置“游廊”“角亭”“重楼”“湖石”“水榭”“半轩”。

 

黑白平面图 功能标注

平面图  ©nota建筑设计

模型

模型  ©nota建筑设计

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由蓝底与白底的彩色水磨石构成的“荷池”“白沙”意象  摄影:钱诗韵

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自然光线下室外景观借景入室内,“叠石”“半轩”自成一景  摄影:钱诗韵

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白天的游廊与“荷池”上的“池萍”  摄影:钱诗韵

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从“水榭”往外看去,所见吧台与水面  摄影:钱诗

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吧台内咖啡师视角看到的“叠石”  摄影:钱诗韵

 

陈从周语:“水榭与边上的小轩,皆取半室,‘一大一小,宾主分明’”。

 

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“水榭”入口  摄影:钱诗韵

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白天的光线通过景窗照入“水榭”  摄影:钱诗韵

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从“半轩”通往“水榭”的门洞  摄影:钱诗韵

 

景观亦取其意象,选取符合空间气质、生存条件的植物品种,植于廊亭榭轩之间,并以灰色水泥纤维板作“叠石”“假山”,砌成货架。

  

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植物在不同窗洞、门洞构成此消彼长的对话关系  摄影:钱诗韵

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夜间自然光消失后,人工照明状态下呈现的“水榭”与景观  摄影:钱诗韵

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“游廊”与植物配景的细部做法  摄影:钱诗韵

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以水泥纤维板作“叠石”“假山”,砌成货架  摄影:钱诗韵

 

场地位于商场的转角,方形平面的一折为玻璃幕墙,分出室内与室外,室外的草木林荫以借景的方式借入“园”内,亦成为园景的延伸。

 

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室外的商场地下出入口上来,转而折入此处的“游廊”  摄影:钱诗韵

 

从商场的地下出入口上来,转而折入“游廊”,游廊中粉墙隔立,漏以重重门洞和窗洞,将无处不在的景致通过框景纳入观者的视线。空间内每一个角落看出去都如同一幅园林画。人在动,景亦在变,人和物,互为画中景。

 

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透过“游廊”的景窗,看到的意式吧台  摄影:钱诗韵

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坐在“游廊”透过横向长窗看到的场景  摄影:钱诗韵

 

白天日影斜入,榭、轩、廊,逐个体量明晰,空间感受顺时而变;夜间自然光消减,重重叠影应之显现。光线滤过定制的金属网板,斑驳树影与景观灯掩映下的植物构成丰富的层次。

 

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白天,自然光日影斜入时,光线映于粉墙  摄影:钱诗韵

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夜晚,斑驳树影与景观灯掩映下的植物构成丰富的层次  摄影:钱诗韵

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“游廊”在视觉空间的隔断与延续,树影与光线的交织  摄影:钱诗韵

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折向“五角亭”的“游廊”  摄影:钱诗韵

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金属网板的细部结构  摄影:钱诗韵

 

“重楼”(洗消间)的高窗透出静谧的氛围,带来对看不见的空间的些许遐想。

 

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通往“五角亭”和“重楼”的“游廊”  摄影:钱诗韵

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“五角亭”与“重楼”,“重楼”的高窗透出静谧的氛围  摄影:钱诗韵

 

日光夜影,随四时而变,虚虚实实地共建起一幅关于园林的册页。

 

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由侧入口进入“园内  摄影:钱诗韵

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白天的“水榭”,水榭空间根据家具组合,可兼作容纳多人的会议室  摄影:钱诗韵

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白天自然光日影斜入时,光线映于粉墙  摄影:钱诗韵

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由功能性的滴漏咖啡器具构成“漏窗”,亦是连接内部洗消间与外部空间的窗户  摄影:钱诗韵

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“半轩”的台灯与景观种植槽的地灯均为场景定制  摄影:钱诗韵

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夜晚的“半轩”内的悠僻角落  摄影:钱诗韵

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由“半轩”处,隔窗所见  摄影:钱诗韵

彩色平面图

彩色平面图  ©nota建筑设计

 

设计方:nota建筑设计工作室 

设计团队:钱诗韵、徐升、高翔 

业主:Seesaw Coffee

摄影:钱诗韵 

图文:nota建筑设计工作室 

照明顾问:魏伟 

绿植顾问:TT FLOWERS

工程施工:晨一装饰工程 - 王亮星团队 

面积:235平方米

完成时间:2018年2月 

地址: 苏州市虎丘区塔园路 181 号,龙湖· 狮山天街生活广场四期


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作为整个孟加拉首都综合体的核心部分,国会建筑(National Assembly Building)的设计时间几乎同整个综合体同样长久。它完整的类型构成包括了九个经过简化的类型建筑:北面的入口花园、南面的清真寺、西面的来访贵宾室、东面的议员休息室、四个办公建筑。该建筑集合了康晚期作品中所有的类型学特质:理想集会建筑模式、层状空间、从结构中的结构到房间中的房间一致性、皮达内西式的迷宫空间。该建筑最明确的体现了康纯熟的类型操作技巧:类型的简化和重组。[i]

虽然平面关系在合同签订之后的两年之后就已经基本确定,但困扰康的问题却一直是国会建筑的顶部结构。康和包括奥古斯特·考曼顿特(August Komendant)在内的结构工程师合作先后实验了多种结构方案。在第一集的图集中仅仅重新制作了其中的三个方案分析(它们分别产生于1963年、1964年和1970年代初),其中包括最终实现的钢结构方案。有一条线索从一开始就非常明确,康和考曼顿特倾向于采用混凝土的折板结构形式,而不是框架形式。这一新思路既是考曼顿特战后独特的工程创建,也能够在诸如沙克生物研究所(Salk Institute, La Jolla, California)等多个项目中得到印证。

国会建筑具有多层次的空间结构,它既是类型之间重组的结果,又是康一直的命题。它是早期以唯一神派教堂(First Unitarian Church and School, Rochester, New York)为代表的理想集会建筑模式在深度上和竖向上的复杂化。在现代建筑中失去的进深逐渐被层状空间所代替,虽然没有交错的内部路径但回环的层次塑造了诗意的迷宫。



[i] 以上命题的论述请参看《静谧与光明之间——孟加拉国会综合体主体建筑的类型学分析》

 

 

参考文献:

[1]Robert McCarter. Louis I Kahn. London: Phaidon. 2005.

[2]H. Ronnner, S. Jhaveri. Louis I·Kahn Complete Work 1935-1974. Boston: Birkhauser. Jan.1,1988.

[3]David B. Brownlee. David G. De Long. Louis I Kahn In the Realm of Architecture. New York: Rizzoli. Oct.5,1997.

[4]Kazi Khaleed Ashraf. Saif UI Haque. Sherebanglanagar: Louis Kahn and the Making of a Capital Complex. Dhaka: Loka Publication. Sep.9,2002.

[5]Vincent Scully. Jehovah On Olympus: Louis Kahn and the End of Modernism. Monografias de Arquitectura y Vivienda. Feb. 2001.

[6]Sarah Williams Ksiazek. Architectural Culture in the Fifties: Louis Kahn and the National Assembly Complex in Dhaka. The Journal of the Society of Architectural Historians. Vol.52. No.4. 1993.

[7]Sarah Williams Ksiazek. Critiques of Liberal Individualism: Louis Kahn’s Civic Project, 1947-57. Assemblage. No. 31. 1996.

 

 

图版说明:

2346,7由作者绘制.

1来自http://www.panoramio.com/photos/original/3192328.jpg.

5来自http://www.wallpaper.com/gallery/art/louis-kahn-dhaka/17050083/2#16516.

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